论文部分内容阅读
11月的APEC会议在许多细节中突出文化的展现，一时引发创作者们思考老话题，该如何在作品中展示传统文化，参与此次会议文化统筹运行的甲丁告诉本刊，他认为文化交流中最好最有效的首先是精神上的共鸣，再是艺术形态上的表达。首设文化统筹运行团队
APEC筹委会专门成立一个文化统筹运行团队，负责APEC整体文化方面的展示和统筹，这是甲丁认为APEC整体运行布局最大的特别之处，是他以往参与国家级、国际级活动中从来没有过的。“官方的办会理念不一样了，它需要一个大的文化承载，这让我觉得很新鲜。”他说。官方的办会理念已经把在国际性会议中的文化展示、传播、推介提到了特别重要的位置，甲丁认为，这是办会理念上一个特别本质的转变。
作为APEC文化统筹运行团队六人组成员之一，甲丁感觉到前期准备工作特别复杂细致，不仅需要很好的艺术呈现，更多还要跟国际外交相结合，要考虑各国禁忌，表达的形式更多采用国际语言。同时，他体会到不再是根据一时一地一事的项目做策划，而是考虑国家会议中心、雁栖湖、水立方、国贸各个会场的一体化文化展示，考虑举办会议的场所与周边的互动呼应。
上善若水 同舟共济
据甲丁介绍，APEC之所以选择水立方作为重要活动场所，是希望通过水立方能够展现一个新形象，给世界释放出一个信号，我们做事是平和的。水立方能够给人亲和力，而且又契合亚太经济合作组织的形象。最初的口号是“上善若水”，之后大家觉得这还不够，“上善若水”只能表示主人的姿态，于是加上了“同舟共济”，是大会的一个共同姿态。
未来之舟
“上善若水，同舟共济”是一种抽象概念，能不能设计一个与水有关的象征物？于是大家就想到了“未来之舟”的创意，甲丁回忆到。“未来之舟”是由APEC21个经济体的21位在华儿童共同参与制作，再经艺术家修版，最后形成了一片既像羽毛又像橄榄叶的叶子，代表“未来之舟”的风帆。
“设计完成后，21个孩子在上面共同着色，到这一步，作品还没有完成，还需要21个经济体的领导人郑重地签上他们的名字。”甲丁说。21个经济体的领导者和21个孩子，共同完成“未来之舟”，代表着大家同舟共济，驶向未来和平的寄愿和祈盼。
神奇的光艺红地毯
光艺红地毯是通过光反射到镜面上，通过镜面再反射回来，这样不影响司机的视线，观众也不会一眼看出原理，甲丁说，光艺上的创意是这次活动的特别之处。他说，这次活动的文化承载与包装理念较传统意义上大型活动的设计理念有所变化，采用光艺技术就是一大突破，而这次采用的大部分灯具都是利用现有的灯具，很多道具都是可以再利用的。
击鼓表演的国际语言
节奏是国际语言，是音乐语言，是大家能够交流、能够达成一致的语言，当考虑要呈现一种国际语言时，甲丁想，唯有节奏是不独特的。
甲丁说，鼓没有旋律，但是有音律，有节奏，有高中低音，比如威风锣鼓呈现出的是低音，而腰鼓有来自黄土地的兴奋感与洒脱，有独特的文化，但是它声音单调，必须要加上一些其他元素，把声音丰富起来，所以这次击鼓表演选用安塞腰鼓、洛川蹩鼓和威风锣鼓三种。
他说，这三种鼓的表演性很强，通过击鼓这种动作性很强的表演，通过他们脚下的节奏，通过鼓的声响，是希望给大家一种大地在震颤的感觉，这也符合习总书记说过的“醒来的狮子”的理念，这个狮子不霸气，但有旺盛的生命力，强调这是一个有活力，有深厚底蕴的国家。
“鼓锤甩出去最保障的距离是25米。在11月4号，中央领导审查时说，表演这么精彩，可以推进10米，最后击鼓表演离领导人只有15米的距离。带器械的表演离领导人这么近的距离之前是没有过的，所以我们在安全上都有非常严格的准备。”他说。
鸟巢“网幕”
鸟巢和大屏幕组成的巨大“网幕”成为演出背景，是APEC焰火表演的一大亮点。甲丁说，13000多平米的大屏幕做在鸟巢的框架里面，不影响鸟巢的整体景观，甚至连里面的灯饰也不影响，网状的幕在没有开启的情况下，人们看不出来鸟巢这一面有个大屏幕。在不破坏鸟巢的结构下，这样的屏幕中间配以APEC的文字，还呈现出结构之美。灯光、焰火、网幕和地面人群的表演，形成四位一体的表演，用地面的表演激活屏幕，用屏幕画面带动灯光，用灯光引出焰火。
流动的紫禁城
APEC工商之夜中，一场充满民族特色的精彩演出，让宾客仿佛穿越到古老的紫禁城。整个舞台利用高科技手段，以写意的方式融合紫禁城建筑元素，将表现范围拓展至会场全部区域，让宾客仿佛置身于紫禁城中。甲丁负责的整个表演选用了600多套中国古典的建筑造型的服装，跟整个环境，跟来宾互动交流。甲丁以此來体现北京的特色。据他介绍，整个活动有很多细节上都能体现北京特色。比如，餐具的颜色选取上，选用中国黄，这是代表北京首都、北京古都的颜色，他也谈到没有选择中国红，是因为一些经济体对红色是有禁忌的。
传统文化精神
在思考文化展示的过程中，甲丁感到，文化交流更多强调的是一种文化精神的传播，而不仅仅是文化形态的传播。就像千手观音能够众口一词都说好，就是因为不仅找到了一个能够和大家交流的艺术语言和形象，还能够代表一种强调和谐美好的精神。
节奏美感
甲丁说策划分为好策划和差策划，好的策划是你所有的想法都能够去实现，而差策划是凭空想象，不考虑最后能否实现，他说自己从策划到导演，经历了这样一个过程，他刚开始是帮着出主意，提出想法让一个平凡的选题变成不平凡的呈现，甚至能够化腐朽为神奇，而有些时候，导演认为甲丁提出来的想法实现不了，而甲丁觉得他能实现，于是就去当了导演。
在多年导演、策划经验中，甲丁也体现出了自己的特质。他认为，策划首先要完成其结构和节奏，就像搭建一个建筑一样，必须要把结构打好，再让参与者感受到其中的节奏，拉长，缩短，急促等等，这其中就有美感的呈现。
文化交流更多强调的是一种文化精神的传播，而不仅仅是文化形态的传播。就像千手观音能够众口一词都说好，就是因为还能够代表一种强调和谐美好的精神。
APEC筹委会专门成立一个文化统筹运行团队，负责APEC整体文化方面的展示和统筹，这是甲丁认为APEC整体运行布局最大的特别之处，是他以往参与国家级、国际级活动中从来没有过的。“官方的办会理念不一样了，它需要一个大的文化承载，这让我觉得很新鲜。”他说。官方的办会理念已经把在国际性会议中的文化展示、传播、推介提到了特别重要的位置，甲丁认为，这是办会理念上一个特别本质的转变。
作为APEC文化统筹运行团队六人组成员之一，甲丁感觉到前期准备工作特别复杂细致，不仅需要很好的艺术呈现，更多还要跟国际外交相结合，要考虑各国禁忌，表达的形式更多采用国际语言。同时，他体会到不再是根据一时一地一事的项目做策划，而是考虑国家会议中心、雁栖湖、水立方、国贸各个会场的一体化文化展示，考虑举办会议的场所与周边的互动呼应。
上善若水 同舟共济
据甲丁介绍，APEC之所以选择水立方作为重要活动场所，是希望通过水立方能够展现一个新形象，给世界释放出一个信号，我们做事是平和的。水立方能够给人亲和力，而且又契合亚太经济合作组织的形象。最初的口号是“上善若水”，之后大家觉得这还不够，“上善若水”只能表示主人的姿态，于是加上了“同舟共济”，是大会的一个共同姿态。
未来之舟
“上善若水，同舟共济”是一种抽象概念，能不能设计一个与水有关的象征物？于是大家就想到了“未来之舟”的创意，甲丁回忆到。“未来之舟”是由APEC21个经济体的21位在华儿童共同参与制作，再经艺术家修版，最后形成了一片既像羽毛又像橄榄叶的叶子，代表“未来之舟”的风帆。
“设计完成后，21个孩子在上面共同着色，到这一步，作品还没有完成，还需要21个经济体的领导人郑重地签上他们的名字。”甲丁说。21个经济体的领导者和21个孩子，共同完成“未来之舟”，代表着大家同舟共济，驶向未来和平的寄愿和祈盼。
神奇的光艺红地毯
光艺红地毯是通过光反射到镜面上，通过镜面再反射回来，这样不影响司机的视线，观众也不会一眼看出原理，甲丁说，光艺上的创意是这次活动的特别之处。他说，这次活动的文化承载与包装理念较传统意义上大型活动的设计理念有所变化，采用光艺技术就是一大突破，而这次采用的大部分灯具都是利用现有的灯具，很多道具都是可以再利用的。
击鼓表演的国际语言
节奏是国际语言，是音乐语言，是大家能够交流、能够达成一致的语言，当考虑要呈现一种国际语言时，甲丁想，唯有节奏是不独特的。
甲丁说，鼓没有旋律，但是有音律，有节奏，有高中低音，比如威风锣鼓呈现出的是低音，而腰鼓有来自黄土地的兴奋感与洒脱，有独特的文化，但是它声音单调，必须要加上一些其他元素，把声音丰富起来，所以这次击鼓表演选用安塞腰鼓、洛川蹩鼓和威风锣鼓三种。
他说，这三种鼓的表演性很强，通过击鼓这种动作性很强的表演，通过他们脚下的节奏，通过鼓的声响，是希望给大家一种大地在震颤的感觉，这也符合习总书记说过的“醒来的狮子”的理念，这个狮子不霸气，但有旺盛的生命力，强调这是一个有活力，有深厚底蕴的国家。
“鼓锤甩出去最保障的距离是25米。在11月4号，中央领导审查时说，表演这么精彩，可以推进10米，最后击鼓表演离领导人只有15米的距离。带器械的表演离领导人这么近的距离之前是没有过的，所以我们在安全上都有非常严格的准备。”他说。
鸟巢“网幕”
鸟巢和大屏幕组成的巨大“网幕”成为演出背景，是APEC焰火表演的一大亮点。甲丁说，13000多平米的大屏幕做在鸟巢的框架里面，不影响鸟巢的整体景观，甚至连里面的灯饰也不影响，网状的幕在没有开启的情况下，人们看不出来鸟巢这一面有个大屏幕。在不破坏鸟巢的结构下，这样的屏幕中间配以APEC的文字，还呈现出结构之美。灯光、焰火、网幕和地面人群的表演，形成四位一体的表演，用地面的表演激活屏幕，用屏幕画面带动灯光，用灯光引出焰火。
流动的紫禁城
APEC工商之夜中，一场充满民族特色的精彩演出，让宾客仿佛穿越到古老的紫禁城。整个舞台利用高科技手段，以写意的方式融合紫禁城建筑元素，将表现范围拓展至会场全部区域，让宾客仿佛置身于紫禁城中。甲丁负责的整个表演选用了600多套中国古典的建筑造型的服装，跟整个环境，跟来宾互动交流。甲丁以此來体现北京的特色。据他介绍，整个活动有很多细节上都能体现北京特色。比如，餐具的颜色选取上，选用中国黄，这是代表北京首都、北京古都的颜色，他也谈到没有选择中国红，是因为一些经济体对红色是有禁忌的。
传统文化精神
在思考文化展示的过程中，甲丁感到，文化交流更多强调的是一种文化精神的传播，而不仅仅是文化形态的传播。就像千手观音能够众口一词都说好，就是因为不仅找到了一个能够和大家交流的艺术语言和形象，还能够代表一种强调和谐美好的精神。
节奏美感
甲丁说策划分为好策划和差策划，好的策划是你所有的想法都能够去实现，而差策划是凭空想象，不考虑最后能否实现，他说自己从策划到导演，经历了这样一个过程，他刚开始是帮着出主意，提出想法让一个平凡的选题变成不平凡的呈现，甚至能够化腐朽为神奇，而有些时候，导演认为甲丁提出来的想法实现不了，而甲丁觉得他能实现，于是就去当了导演。
在多年导演、策划经验中，甲丁也体现出了自己的特质。他认为，策划首先要完成其结构和节奏，就像搭建一个建筑一样，必须要把结构打好，再让参与者感受到其中的节奏，拉长，缩短，急促等等，这其中就有美感的呈现。
文化交流更多强调的是一种文化精神的传播，而不仅仅是文化形态的传播。就像千手观音能够众口一词都说好，就是因为还能够代表一种强调和谐美好的精神。