一千个人有一千个哈姆雷特，这就是表演的魅力。因此，演员在扮演角色的过程中，需不断发挥自身优势，谋求新的突破。本文从演员与角色的辩证关系入手，探究演员在剧本的基础上如何完成角色的转化，并加以突破。
　　一、演员与角色的关系
　　在表演中，究竟是演员塑造角色，还是角色塑造演员？其实答案并不是绝对的，不论是“谁”塑造了“谁”，都是一种成功。林洪桐提到：“创作是由一个第一自我和数个第二自我组成的一个复合结构。”从“第一自我”的心灵构架中诞生出“第二自我”的活生生的形象。在剧中，演员与角色是结合了两者特性的共生体，而在剧外，角色与演员则是分开的两个个体。一位好演员必须正确处理角色与演员之间矛盾与统一的辩证关系，在矛盾中寻求统一，在统一中寻求发展。
　　二、寻求统一与突破的路径
　　演员这个职业是人生的百科全书，他们体验着各种不同的人生，也从自我与角色的情感中不断转化。那么如何在这个转化过程中，将自我与角色更统一，而又具有突出的个性，是表演体系中值得探求的课题。
　　（一）理性分析，找准自我定位
　　从演技的角度看，优秀演员所饰演的角色是不应该受到制约的，但因外部条件和表演风格的限制，也并非所有角色都适合去演绎。当然也有很多一人千面的演员，比如冯远征，李明启等，但是他们所接触的角色都或多或少都能找到与自身的相似之处。所以演员得对自身的发展方向有明确的定位，理性地分析角色范围和演绎风格，才能呈现自身与角色融合之后的完美形象。比如张铁林的皇帝、王宝强的农民、张凯丽的妈妈，这一系列的形象让他们一进入观众的视线就变成观众心中所想的角色，因为这些人自身就具有这类角色在观众心目中的普世特征，就如秦海璐所说：“表演一定是理性在前，感性在后。”
　　（二）积累经验，提升专业素养
　　在我们所接触的作品中不乏有一批好演员，比如《教父》中扮演维克·唐·柯来昂的马龙白兰度，《东北一家人》中李琦扮演的牛永贵，《007：择日而亡》中皮尔斯布鲁斯南扮演的詹姆斯邦德，他们都能将角色的特性与自身特性相融合，在角色中打上自身的烙印，成为了自己的角色。
　　演员在接触角色初期，会因两者之间的习惯、形象、生活经历、心理因素的种种不同，而成为创造角色的障碍。然而如何使演员和角色统一并突破呢？可以从第一自我和第二自我两方面入手，第一自我也就是自身，演员要不断提升自己的演技，掌握角色的细节特点，让自己的表情和身体成为展示角色的工具，还要在表演过程中有真实感和信念感，面对剧情的发展要真听真看真感觉，这样才能融入角色、融入剧情。第二自我是根据剧情角色的需要去塑造一个新的自我，同样要抓住两个重点，一个是剧本，剧本是引导剧情发展、阐述角色形象的基本，给角色性格以及形象划定了范围，是角色的基因；二是从角色的生活入手，切身体验角色的环境，了解角色的感受，并从自己的生活中寻找与角色的共同点，便自己更接近角色。章子怡在扮演《十面埋伏》中的盲歌妓时，为了体验盲人的生活，她和一个盲人一起生活了几个月，观察他的行为，观察他对环境的感受。正因如此，她才把电影中的角色扮演得惟妙惟肖。1987年的《红楼梦》，当时为了让演员们快速地了解剧中人物，导演将演员带到大观园中生活，并请来一些红学专家上课，才成就了一代经典。
　　（三）调整心理，加强转换能力
　　演员在创作角色过程中，自身是创作者，也是创作工具，是表演的主体。作为一名演員，会糅杂多种人物的特性于自身，有时候对于一些性格鲜明的角色，在表演中投入过深，会让自己的内心发生变化，迷失在角色中，这会让演员失去对自我特点以及自我意识的掌控。
　　良好的心理转换能力，是演员和角色转化时控制自身、把握自我内心的关键。演员会全身心的投入角色，并且可能在生活中都带有角色的影子，对于一个单一角色而言，这有助于演员融入角色，促成优秀作品的诞生。但是从一个演员长远发展的角度来看，这对于下一个角色的构建则形成阻碍，带来局限性。所以说，饰演具有鲜明特征的角色更要具备角色转换的能力，及时调整状态，突破自身的局限，才能有更广阔的表演空间。
　　结语
　　综上所述，演员在体验角色过程中把握自身与角色之间合理的位置，好比演员是一把小提琴，每一次扮演角色就是扭一次弦轴，不断找到合适自己的范围，而在角色内部挖掘自我则是在调整微调器，通过不断地角色磨练；找到属于自己的“音色”。演员和角色其实是一个相互作用相互提升与突破的关系，演员通过扮演角色找到适合自己发展的方向，不断清晰自己的定位，增加自身的经验；角色通过被演员扮演，自身的特性不断被挖掘，将其内部特性外化，使角色更加丰满，人物性格更加充实。所以说，演员与角色的转化与突破，是一个无终止的行程。
　　作者单位：湖南大学艺术教育中心