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古往今来，画家大多由两种人来担任，一种是匠人，包括宫廷画师、民间画工；一种是文人，闲来无事，游戏笔墨。除此之外，还有一种特殊身份的人，横跨匠人和文人两界，不鸣则已，一鸣惊人，那就是皇帝。这样的画家几千年来屈指可数，宋徽宗赵佶算一个，明末勉强有两个，虽然不是皇帝，却也是皇室成员，一个是石涛，原名朱若极，还有一个，就是我们今天要说的八大山人，原名朱耷。
朱耷其人
朱耷，出生于1626年，又名朱道朗，八大山人是他晚年的文号，与很多著名画家一样，活到了79岁的高龄。他是明太祖朱元璋第十六子宁王朱权的后裔。宁王改封南昌后，历代子孙世居南昌等地，共分八支，八大山人是弋阳王七世孙。
朱耷19岁时，明朝灭亡；几年后，他父亲去世；22岁那年，他妻子亡故。朱耷极度伤心，便奉母带弟“出家”，至奉新县耕香寺剃发为僧。28岁时，朱耷住山讲经，但随从学法的足有一百多人。36岁时，他觉得寄人篱下很委屈，想“觅一个自在场头”，于是找到南昌城郊十五里的天宁观，摇身一变成了一所道院的开山祖师。60岁的时候，他搭盖了一所草房，题名为“歌草堂”，并在这所草屋中度过了他孤寂、贫困的晚年，直至去世。
富人买画难
作为被清庭追杀的对象，朱耷不能抛头露面，只能当和尚、道士。可和尚道士除了念经打坐也没什么意思，于是他闲来无事就习字练画，终日不辍，竟自成一家。他把晋唐风格超技之处汇于一炉，推陈出新，别具一格，特别擅长画水、花鸟、竹木，尤其喜欢画水墨芭蕉、怪石、芦雁、洒汀尧等，挥笔倏然而就，颇有逸气，因此当时人争先恐后藏其墨宝。
他喜饮交朋友，不管是要饭的、杀猪的还是练摊的，都邀请他喝酒，他也不避贫贱，欣然前往，而且必定一醉方休。醉后必挥洒笔墨，淋漓成书成画，自己也不爱惜。他常在僧舍寄寓，小和尚们向他要画，拉袖子牵衣襟的，他也不在意，一一坦然处之。那些寒士朋友向他要画，他也从不推辞。只是那些高官显宦要得他一字一画却是难上加难，所以有钱人想得他的画，反而要到穷苦读书人、山僧或者市井贩夫走卒手里去买。
装疯卖傻，生不拜君
他有点精神失常。临川县令胡亦堂知道八大山人名气大，就把他请到自己的官衙中，住了一年多，没想到他的精神一天不比一天，竟然像得了疯病一样，大笑大哭，有时整天坐在屋里哭泣，不出一声。一天晚上，忽然把自己身上的和尚装束全部撕碎了，一把火烧掉，绕着城跑。有时又一个人戴顶布帽子，拖着一领长袍子，假装发狂，在市集中乱走，后面跟着一大群小孩哗然讪笑，他也不在意。
更严重的是，他不仅自己发神经，还带着自己的弟弟一起发神经。其弟朱道明，字秋月，也是一位画家，风格与乃兄相近，而且还要粗犷豪放。他的书画署名为牛石慧，把这三个字草书连写起来，很像“生不拜君”四字，表示了对满清王朝誓不屈服的心情。他们两兄弟署名的开头，把个朱字拆开，一个用“牛”字，一个用“八”字。作为明王后裔，这样隐姓埋名，可谓用心良苦。
白眼向人
受神经质的影响，他笔下的花鸟也跟着遭殃，一个个都很“变态”。他画中的花鸟造型是变形、变态的，怀着国破家亡的痛苦心情，他画鼓腹的鸟、瞪眼的鱼，对所画的花鸟、鱼虫进行夸张，甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”，以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格，从而创造了一种前所未有的花鸟造型。他画的山石也不正常，头重脚轻，他想搁在哪里就在哪里，也不管它是不是稳当，立不立得住。
山河仍是旧山河
他很喜欢给自己起外号，用途无非有两个：一是用来唬人，二是用来躲避清廷追杀。除了八大山人，他还号雪个、个山、个山驴、人屋、良月、道朗等。60岁时朱耷开始用“八大山人”署名题诗作画，他在署款时，常把“八大山人”四字连缀起来，仿佛像“哭之”、“笑之”字样，以寄托他哭笑皆非的痛苦心情。
他喜欢捉迷藏，猜谜语，玩文字游戏。例如他有一个画押写作 ，很长时间人们一直称它为龟形画押，因为其形状特别像一只乌龟。后来才看出，原来是由“三月十九日”几个字变形组成，这恰好是明代最末一个皇帝崇祯自杀的日子，它标志着明朝的灭亡。那么这个画押，也就表示他对国亡的纪念。他的花鸟画，实际就是政治讽刺画，这也是历来为人们所称道和欣赏的地方。
墨点少，却能以少胜多
朱耷的数学没学好，他作画中的事物都是个位数，但却能以少胜多。八大花鸟画最突出特点是“少”，一是描绘的对象少；二是塑造对象时用笔少。在八大那里，每每一条鱼，一只鸟，一只雏鸡，一棵树，一朵花，一个果，甚至一笔不画，只盖一方印章，便都可以构成一幅完整的画面。少而不贫，少而有味，少而有趣，透过少而给观者一个无限的思想空间。
例如康熙三十三年所作《花鸟山水册》，第一幅仅画一只雏鸡。小鸡置于画面中右偏下，这一位置的重心，将画面分割成四大块空间，每块空间的大小都不一样，平衡而有变化。由于小鸡头部方向朝左，故题诗在右第二大块空间中，使空荡的背景顿时活跃起来，视觉上起到突破平衡和内容丰富的作用。
朱耷对后世影响很深，三百多年来，著名的大笔写意派画家都或多或少受了他的影响，如清代乾隆年间的“扬州八怪”、清末的吴昌硕、近代的齐白石等。清代张庚评价道：“拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘”，意思就是没规矩却十分精到，胜过旁人的工笔彩绘。
生前的朱耷际遇凄凉，可以说是苟活于清王朝，但死后却名声显赫。这几年，朱耷的作品被拍出了天价，如《竹石鸳鸯》成交价达1.187亿。这是后话了。
朱耷有一首题画诗，说：“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹。”这第一句“墨点无多泪点多”，最言简意赅地道出了他寄托于绘画的凄凉的一生。
朱耷其人
朱耷，出生于1626年，又名朱道朗，八大山人是他晚年的文号，与很多著名画家一样，活到了79岁的高龄。他是明太祖朱元璋第十六子宁王朱权的后裔。宁王改封南昌后，历代子孙世居南昌等地，共分八支，八大山人是弋阳王七世孙。
朱耷19岁时，明朝灭亡；几年后，他父亲去世；22岁那年，他妻子亡故。朱耷极度伤心，便奉母带弟“出家”，至奉新县耕香寺剃发为僧。28岁时，朱耷住山讲经，但随从学法的足有一百多人。36岁时，他觉得寄人篱下很委屈，想“觅一个自在场头”，于是找到南昌城郊十五里的天宁观，摇身一变成了一所道院的开山祖师。60岁的时候，他搭盖了一所草房，题名为“歌草堂”，并在这所草屋中度过了他孤寂、贫困的晚年，直至去世。
富人买画难
作为被清庭追杀的对象，朱耷不能抛头露面，只能当和尚、道士。可和尚道士除了念经打坐也没什么意思，于是他闲来无事就习字练画，终日不辍，竟自成一家。他把晋唐风格超技之处汇于一炉，推陈出新，别具一格，特别擅长画水、花鸟、竹木，尤其喜欢画水墨芭蕉、怪石、芦雁、洒汀尧等，挥笔倏然而就，颇有逸气，因此当时人争先恐后藏其墨宝。
他喜饮交朋友，不管是要饭的、杀猪的还是练摊的，都邀请他喝酒，他也不避贫贱，欣然前往，而且必定一醉方休。醉后必挥洒笔墨，淋漓成书成画，自己也不爱惜。他常在僧舍寄寓，小和尚们向他要画，拉袖子牵衣襟的，他也不在意，一一坦然处之。那些寒士朋友向他要画，他也从不推辞。只是那些高官显宦要得他一字一画却是难上加难，所以有钱人想得他的画，反而要到穷苦读书人、山僧或者市井贩夫走卒手里去买。
装疯卖傻，生不拜君
他有点精神失常。临川县令胡亦堂知道八大山人名气大，就把他请到自己的官衙中，住了一年多，没想到他的精神一天不比一天，竟然像得了疯病一样，大笑大哭，有时整天坐在屋里哭泣，不出一声。一天晚上，忽然把自己身上的和尚装束全部撕碎了，一把火烧掉，绕着城跑。有时又一个人戴顶布帽子，拖着一领长袍子，假装发狂，在市集中乱走，后面跟着一大群小孩哗然讪笑，他也不在意。
更严重的是，他不仅自己发神经，还带着自己的弟弟一起发神经。其弟朱道明，字秋月，也是一位画家，风格与乃兄相近，而且还要粗犷豪放。他的书画署名为牛石慧，把这三个字草书连写起来，很像“生不拜君”四字，表示了对满清王朝誓不屈服的心情。他们两兄弟署名的开头，把个朱字拆开，一个用“牛”字，一个用“八”字。作为明王后裔，这样隐姓埋名，可谓用心良苦。
白眼向人
受神经质的影响，他笔下的花鸟也跟着遭殃，一个个都很“变态”。他画中的花鸟造型是变形、变态的，怀着国破家亡的痛苦心情，他画鼓腹的鸟、瞪眼的鱼，对所画的花鸟、鱼虫进行夸张，甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”，以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格，从而创造了一种前所未有的花鸟造型。他画的山石也不正常，头重脚轻，他想搁在哪里就在哪里，也不管它是不是稳当，立不立得住。
山河仍是旧山河
他很喜欢给自己起外号，用途无非有两个：一是用来唬人，二是用来躲避清廷追杀。除了八大山人，他还号雪个、个山、个山驴、人屋、良月、道朗等。60岁时朱耷开始用“八大山人”署名题诗作画，他在署款时，常把“八大山人”四字连缀起来，仿佛像“哭之”、“笑之”字样，以寄托他哭笑皆非的痛苦心情。
他喜欢捉迷藏，猜谜语，玩文字游戏。例如他有一个画押写作 ，很长时间人们一直称它为龟形画押，因为其形状特别像一只乌龟。后来才看出，原来是由“三月十九日”几个字变形组成，这恰好是明代最末一个皇帝崇祯自杀的日子，它标志着明朝的灭亡。那么这个画押，也就表示他对国亡的纪念。他的花鸟画，实际就是政治讽刺画，这也是历来为人们所称道和欣赏的地方。
墨点少，却能以少胜多
朱耷的数学没学好，他作画中的事物都是个位数，但却能以少胜多。八大花鸟画最突出特点是“少”，一是描绘的对象少；二是塑造对象时用笔少。在八大那里，每每一条鱼，一只鸟，一只雏鸡，一棵树，一朵花，一个果，甚至一笔不画，只盖一方印章，便都可以构成一幅完整的画面。少而不贫，少而有味，少而有趣，透过少而给观者一个无限的思想空间。
例如康熙三十三年所作《花鸟山水册》，第一幅仅画一只雏鸡。小鸡置于画面中右偏下，这一位置的重心，将画面分割成四大块空间，每块空间的大小都不一样，平衡而有变化。由于小鸡头部方向朝左，故题诗在右第二大块空间中，使空荡的背景顿时活跃起来，视觉上起到突破平衡和内容丰富的作用。
朱耷对后世影响很深，三百多年来，著名的大笔写意派画家都或多或少受了他的影响，如清代乾隆年间的“扬州八怪”、清末的吴昌硕、近代的齐白石等。清代张庚评价道：“拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘”，意思就是没规矩却十分精到，胜过旁人的工笔彩绘。
生前的朱耷际遇凄凉，可以说是苟活于清王朝，但死后却名声显赫。这几年，朱耷的作品被拍出了天价，如《竹石鸳鸯》成交价达1.187亿。这是后话了。
朱耷有一首题画诗，说：“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹。”这第一句“墨点无多泪点多”，最言简意赅地道出了他寄托于绘画的凄凉的一生。