后现代视域下，欧美影片主要采用碎片化、拼接式的组织叙事模式，以多线交错、时空重构、含混主题为其创作的主要艺术特征。此类影片巧妙而富有戏剧性地切割和串联无序情节，以其深层次的内在关联重构“零而不乱”的影片画面。后现代风格电影主要借助情节交互、语言碎片化等方式，意旨影片所要呈现的核心主题。在叙事策略维度则重点涵括板块型叙事、圆形叙事、多线索交互融合叙事等，看似充盈着混乱、断裂等非理性特质，但循迹寻根便能够发掘其内涵于碎片化语言中的串联规律和线索。本文以富代表性的后现代风格欧美电影为例，探究上述三种叙事模式框架内，状似凌乱纷杂、实为珠联合璧的并行式多线结构叙事手法，以此体悟此类影片蕴含于碎片化语言中的集中性意旨。
　　后现代风格的欧美电影，在意识流、超现实维度叙事手法的尝试和探索方面主要体现在将时间、空间的错位互置;正叙、倒叙、插叙等多种叙事手法的相互融合及宏大视域下矛盾冲突的多元化凸显。此种多重并列性事件横向拼接的影片创作方式，有助于增强影片的戏剧效果[1]和艺术表达，能够由碎片化的情节设置，层层递进式的解密，进而深入探寻叙事主人公的复杂心理和影片试图传达的意旨与精神内蕴。如《东方快车谋杀案》《低俗小说》等后现代风格欧美影片，都在不同程度上体现出碎片化情节横向拼接的特征，看似冗杂、无序、混乱的镜头画面，当观影者尝试以核心人物为探秘的着力点而向四处辐射时，便能够准确把握隐于多重线索中的粘合点和串联内核，进而理解影片借助怪诞影像[2]、非理性叙事传达的思想主旨。
　　一、后现代视域下的情节拼接叙事模式
　　（一）板块式编排模式
　　后现代风格的欧美影片，以侦探、悬疑为主要题材，往往采用非常态化、意识流动的情节编排方式，富有创造性地赋予时空新的运转方式，体现出较为浓郁的主观化表征。此类型影片往往致力于以人为渗入点的板块式拼接技法，替代以生活化、科学性为特征的物理时空连续流转，将原本不同时空、不同经历、不同性情的人、事、物以板块的形式串联组合在一起，以此实现影片表达主旨的目的。这种形似紧密相连的组合型板块，实际上却是碎片式语言及情节共同編织的非线性叙事结构。
　　欧美影片《罗拉快跑》便是板块式叙事模式的代表性作品。该片核心故事情节的单一性，在某种程度上要求影片创作者在艺术创作技法方面着浓墨，这样虽没有跌宕起伏、扣人心弦的复杂情节，没有驳杂、丰富的主要和次要人物予以宏大结构的支撑，却亦能够于意识流叙事类型影片中获得一席之地。该片创作者巧妙运用板块式的编排模式，并非简单地以单线结构描述女主人公罗拉在20分钟内狂奔筹钱以拯救男友的完整经历。虽然这也能体现在时间逐渐流逝的过程中，罗拉肢体神情以及内心的变化，但在叙事张力和艺术感染力方面却有着较大不足和欠缺。
　　《罗拉快跑》恰如其分地融聚叙事张力和多元开放的留白式结局，将三个在叙事、故事时间方面均相同的情节板块主观拼接，以不同的情景模拟创设出不同的结局。相悖于单一的或悲或喜的结局，该片的三种迥异结局有助于充分调动观者的想象力和创造力，有效激发出观众联想中超越影片三种结局的第四种结局。影片三个板块先后呈现，在时间的起始点、情节的核心人物相同的前提下，会让观者产生某种情境还原和复归的错觉，而其中相异的遭遇又会给观众带来某种落差感和陌生感。此类后现代风格板块式拼接型影片，往往兼具熟悉感和陌生感，前者是观者主观臆想作用的结果，而后者则是影片所着力表现神秘感和未知感的客观结果。
　　该片在板块式叙事方面，设置了三种涵盖悲喜意蕴的奔跑结局：第一种是罗拉求助银行高管父亲失败，无奈和踌躇之下罗拉及其男友曼尼只能选择另一条触碰法律、铤而走险的抢劫之路，很显然，这种情境之下的压迫、无奈和错误挣扎抉择最终指向入狱的结局;第二种则更能够凸显激烈的矛盾冲突和戏剧性的情节冲突，发现父亲出轨的罗拉，愤怒和不满涌上心头，选择劫持父亲抢劫银行，抢劫成功后及时赶到阻止了男友曼尼的抢劫意图，但男友却不幸被急救车撞死。此种情境下，虽然曼尼并没有走上罪上加罪的错路，但罗拉劫持父亲的举动却是严重违反法律的“逆行”，最终不可避免地造成悲剧。影片所设置的前两个结局都是悲剧性质的，也是较为常规的大众化思路，但是悲剧的结局往往会给观者带来某种惆怅与慨叹;所以在第三个板块情景复归原点后，导演创新性地融入赌场这一能够产生某种奇迹和转机的场所，并且巧妙穿插父亲出车祸后无碍的转折性事件，最终以曼尼找回钱款、化解危机的合欢式结局收束，在某种意义上凸显出影片的艺术魅力和审美价值。
　　（二）圆形记叙模式
　　所谓圆形记叙模式，是以线形叙事模式为参照标准而创设的新模式，此记叙模式以情节首尾相连为主要特征，故事情节在伊始和结尾处会出现近于重现、复归和交融发展的现象。一般来说，圆形记叙模式是欧美后现代风格拼接式影片组织驳杂情节时较为常用的手法，此种起点与终点的交汇很大程度上融入诠释了人物心理的变化发展，集中体现了内含于起点与终点中间纷繁复杂的个人、社会对核心主人公的正面与反面影响。
　　欧美后现代风格影片在此模式的代表作品即《低俗小说》。该片碎片化、拼接化的情节设置模糊了影片主要人物和次要人物的界限和区分。总体观之，影片可以大致分为“小南瓜”“小兔子”的抢劫行为;中间三大板块主要围绕黑帮人士温特森、黑帮老大马沙、朱尔斯、布奇等核心人物的纠葛与冲突展开情节的铺陈和衍生。情节的混乱、人物的驳杂、场域的变更，使得该片画面呈现出纷乱无序的特征，碎片化的语言使得前后故事情节较为松散，展现出跳跃式、突变型的视觉审美效果。
　　《低俗小说》中的三个核心大故事与两个片段式小故事，各自拥有其主要人物和矛盾冲突，看似相互独立、互不相干，但实际上在圆形叙事中串联着朱尔斯等人的顿悟和思想嬗变。在“金表”一节中，布奇、马沙从合作、决裂，再到最终选择彼此谅解、冰释前嫌，“金表”在其中作为物象标志串联布奇与马沙之间斗争冲突的复杂关系;在“邦尼的处境”一节中，朱尔斯和温特森这一对黑帮杀手，遭逢马文的乱枪扫射却幸运地活了下来，内心的触动和心灵的震颤让朱尔斯真正体悟到生命的意义，驰骋“杀”场只会加重罪孽，而无益于灵魂的解脱和身心的释然。