【摘 要】
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作为内地第四代电影导演的代表人物,吴贻弓导演在20世纪80年代初期对当时新的电影观念产生探索的兴趣,其电影作品在整体美学追求上体现出鲜明的现实性和浓厚的抒情性.而台湾的侯孝贤导演也在差不多同时登上了台湾新电影的舞台,其作品中长镜头的大量运用和散文化的叙事结构使其呈现出明显的纪实性和诗意性特征.但是由于两位导演电影观念和美学追求的差异,以及各自的思想经历和文化背景的不同,他们影片的风格特色也有很大的分野.本文以吴贻弓的《城南旧事》和侯孝贤的《冬冬的假期》为例,对两人的电影风格进行比较研究.
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作为内地第四代电影导演的代表人物,吴贻弓导演在20世纪80年代初期对当时新的电影观念产生探索的兴趣,其电影作品在整体美学追求上体现出鲜明的现实性和浓厚的抒情性.而台湾的侯孝贤导演也在差不多同时登上了台湾新电影的舞台,其作品中长镜头的大量运用和散文化的叙事结构使其呈现出明显的纪实性和诗意性特征.但是由于两位导演电影观念和美学追求的差异,以及各自的思想经历和文化背景的不同,他们影片的风格特色也有很大的分野.本文以吴贻弓的《城南旧事》和侯孝贤的《冬冬的假期》为例,对两人的电影风格进行比较研究.
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