我们为什么进行器乐教学(上)——2021国民音乐教育大会上的发言

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7月16日,“2021国民音乐教育大会”在天津隆重开幕。大会秉承“音乐让生活更美好”的宗旨,围绕音乐教育核心,与来自全国各地的音乐艺术教育工作者共同讨论,当今音乐教育全产业链所面临的形势、问题,切入热点和痛点,以推进音乐教育服务平台和内容体系建设。著名音乐教育家,中国奥尔夫协会会长李妲娜在大会开幕式上做了精彩的发言,得到李妲娜老师的许可后,将她的《我们为什么进行器乐教学》一文发表在《乐器》杂志,以飨读者。
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为了探究白云鄂博尾矿中甲烷催化燃烧机理,采用有机泡沫浸渍法成功制备出泡沫陶瓷材料,以聚氨酯海绵为模板,稀土尾矿和添加剂(羧甲基纤维素、十二烷基苯磺酸钠、硅溶胶等)为浆料,玻璃板挤压成型并950℃烧结可制得泡沫陶瓷催化剂;利用XRD、SEM、H2-TPR、XPS等测试手段,研究泡沫陶瓷的形貌、价态及氧化还原等物理化学性质。研究结果表明,与粉末状的原矿相比,制备成多孔陶瓷结构的催化剂起燃温度(T10)和完全转化温度(T90)分别为478.1℃和710.1℃,催化活性高于稀土原尾矿和950℃焙烧尾矿,因为焙烧成
对于吉他或者乐器而言,最后的整体效果是无数细小因素融合的结果,这也是制琴师通过不断地选择、比较,并且付出时间进行组合拼接的成果。  一把好吉他的诞生,绝对不是通过一朝一夕的指点,或者是一期吉他制作课程能够学习到的。它需要制琴师大量奉献自己的精力、知识,以及对细节的关注和完成最终作品的耐心。超越传统的框架,并在原有的基础上创新、迭代,甚至改革,都是由一个接一个的小细节打磨、一次又一次的实验所开始的,
在欧洲艺术中,西方神话可谓是一个丰富的宝库,被广泛使用在艺术相关的领域当中。这种影响在法国作曲家莫盖特的身上也有所体现。从作曲家的标题中便可清晰地感受到印象派音乐以及巴黎新思潮对他的影响。笔者以《牧神之笛》为文本,旨在探讨作曲家如何巧妙地将神话元素与标题音乐完美融合,以标题为覆盖,赋予了音乐丰沛的生命力。
摘要:本文简单阐述了竹笛系统学习中需注意的事项,提出了要学好竹笛,需采用科学化、系统化的方法进行练习,在能够熟练地综合运用气、指、唇、舌四个方面的各种技巧的前提下,才能更好地增加乐曲表现力和感染力,最终演奏出动听的音乐。  关键词:呼吸方法 演奏手型 用舌技巧 用唇技巧  竹笛作为中国传统乐器,有着悠久的历史,也有强盛的生命力。自新中国成立以来的近70年的时间,竹笛获得了空前的发展。虽然学习竹笛的
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王钰,2001年生于河南开封,6岁习筝。启蒙于马杰老师,2010 年师从著名古筝演奏家、教育家、中央音乐学院周望教授。2011年考入中央音乐学院附小四年级,同年获奖学金并被评为三好学生。2014年顺利升入中央音乐学院附中。她曾经在2009年获“全国第三届小演奏家古筝大赛”少年组特等奖;2012年1月获“美国国际民族音乐大赛”少年组金奖;2012年5月获“首届中日韩国际古筝大赛”专业少年A组一等奖;
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近日,《稀土》编辑部组织召开了第17届《稀土》期刊优秀论文评选活动,《稀土》编辑部主编、副主编和各领域的多位专家参与了此次评选活动。专家根据理论性、学术性及应用性并重的原则,侧重选题重要性、科学性、创新性、质量及规范四项评选标准,从2020年度刊载的115篇论文中推选出了21篇论文作为初选优秀论文,经过评审讨论,最终遴选出了8篇论文作为第17届《稀土》期刊优秀论文。
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