【摘 要】
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本章内容将审视 ２０世纪 ６０年代后期以来直到现在，女性在电影制作和电影理论中的位置和角色，特别关注的是女性主义电影实践者和女性主义电影理论者之间的关系。 重点将放在描绘出英
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本章内容将审视 ２０世纪 ６０年代后期以来直到现在，女性在电影制作和电影理论中的位置和角色，特别关注的是女性主义电影实践者和女性主义电影理论者之间的关系。 重点将放在描绘出英国的女性电影制作者和电影理论家的背景和情况，当然也会涉及到美国和欧洲的电影和理论──我们无法忽略像利兹·波登（Ｌｉｚｚｙ Ｂｏｒｄｅｎ）和玛雷勒·葛里丝（ Ｍａｒｌｅｎｅ Ｇｏｒｒｉｓ）这样的电影制作者，和最近像特蕾萨·德·劳瑞提丝（ Ｔｅｒｅｓａ ＤｅＬａｕｒｅｔｉｓ）和塔妮娅·莫德雷斯琪（Ｔａｎｉａ Ｍｏｄｌｅｓｋｉ）这样的电影理论家所做出的贡献。 首先，我将在广阔的历史背景中描述出女性在电影制作方面所处的地位，主要关注她们在争取电影工业中的主导地位和控制权的过程中所遭遇到的艰辛和困苦。 其次，我将讨论，随着女性（女权）主义的兴起，女性主义电影理论和同时兴起的女性主义电影制作的发展状况；７０年代的女性主义电影理论和实践似乎是一致的，但是到了８０年代，两者之间的联系变得非常微妙；许多的电影人觉得她们被边缘化了，她们需要赢得更广泛的观众群；观看一部电影的愉悦感被认为是主流电影的根本要素，传统的电影观念在女性主义电影理论和实践的很多方面遭到了排斥。也
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