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在晚明曲学命题“本色”内涵渐趋紧缩且日益流连于语言形式层面的理论背景下，凌濛初在其曲论阐述中由戏曲语言通达到语言之主体。一方面标举“古质自然”的语言风格，另一方面将“本色”与人物形象塑造联结起来，主张戏曲人物语言的性格化，为晚明曲学“本色”论的发展注入了新的活力，突显出不同于其他文体“本色”论的本质特点．具有重要理论意义。