【摘 要】
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<正> 孟京辉导演的93版《思凡》题材取自明朝无名氏的《思凡·双下山》和薄伽丘的《十日谈》,虽然是古老的题材,但导演通过对佛乐的生动且深刻的运用和对角色的自由调度显示
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<正> 孟京辉导演的93版《思凡》题材取自明朝无名氏的《思凡·双下山》和薄伽丘的《十日谈》,虽然是古老的题材,但导演通过对佛乐的生动且深刻的运用和对角色的自由调度显示了自己的独特与创新之处。一、佛乐的抒情性和戏剧性佛乐是《思凡》舞台上唯一使用的音乐,它与蓝色的光芒共同构筑了一个简朴却不失梦幻色彩的舞台基调。佛乐出现在"双下山"这一主情节中,它作为一种抒情成分恰如其分地传达了剧中人物的内心感受:僧尼因不忍空门寂寞而产生的忧闷,他们在追求情欲的过程中所感受到的束缚和压抑,以及最后以佛乐传达内心的祝福和祈祷。导演创造且凸显了佛乐在这出戏中所蕴含的这种抒情成分,使其成为阐释人物心理空间的含蓄的形式和有形的力量。
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