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著名电影人高军做客成都，对中国电影蓬勃的票房增长，叫座不叫好的贺岁片，以及自己投资电影的基本策略等那些关于电影的事儿，他都有问必答，侃侃而谈。他说，中国电影票房增长惊人，但总是差点“劲儿”。
“总体来说，中国电影还是差‘劲儿’。想象力有限.思维空问狭窄。我们的故事，基本上被线性思维主导，所以往往结构单一，人物单薄，细节的多义性不突出。”
什么样的电影才会投钱？
为出席电影《钞票飞》的开机典礼，著名电影人、国盛影业有限公司董事长高军先生来到成都。他是中国电影商业化的参与者和见证者，曾成功投资运作多部大片，比如《画皮》、《锦衣卫》、《叶问1》等。近些年，高军还致力于扶植青年导演。他说，扶植青年导演，应该是全行业都积极参与的事情。韩国电影近年强势崛起，就在于他们青年导演的出头。“中国电影如果不注重培养青年导演，整个行业会出现失衡，甚至断代。”
从2003年开始，中国电影市场不断发展，2013年，中国电影总票房达人民币217.69亿元。“预计到2020年，中国电影总票房会超过美国，跃居全球第一。因此，目前是中国电影发展的黄金期，也是中国电影投资的钻石期。”在《钞票飞》开机典礼前讲座的尾声，高军鼓动在场的企业家积极关注中国的文化产业，特别是电影行业。
在谈到自己的电影投资时，高军说，他有自己的判断标准。“首先看性价比，最好当然是稀缺资源；其次看电影是否能够推陈出新；最后是题材要稳定。”这也是他对投资风险控制的基本方略。
谈到这里，高军提到《钞票飞》。“诚实地说，看第一遍时我没太看明白这个剧本，因为它的结构和叙事方式比较特别。”高军每年要看100-150部剧本，能够入得了他“法眼”的，不过就那么三五部。但是《钞票飞》确实有一些让他眼前一亮的地方。“这会是一部需要带着脑子去看的电影，它的叙事方式和电影本身蒙太奇的处理，让你在看的时候不能断档。”
电影归电影，票房归票房
最近几年，国产电影票房屡创新高，却大多陷入叫座不叫好的尴尬局面。作为电影营销和投资的老江湖，高军对这种现象的分析非常冷静。他说，虽然近些年中国电影市场火爆，但真正能够经典流传的，少之又少。甚至很难说，这几年中国到底拍出了几部好电影。
“总体来说，中国电影还是差‘劲儿’。想象力有限，思维空间狭窄。我们的故事，基本上被线性思维主导，所以往往结构单一，人物单薄，细节的多义性不突出。”高军解释了一下他所谓的多义性。“我们很多细节的铺陈用力过猛，也就是说，表现得太过刻意。而且这种细节的表现往往目的单一，一看就知道是想强调什么，或者补充说明什么，经不起反复咂摸。但是反观很多国外经典电影，很多不经意的细节，蕴含非常丰富。”
在市场经济的今天，《小时代》、《致我们终将逝去的青春》这样的电影创造了很好的票房，没有人能扳倒这样的事实。高军说：“虽然就作品而论，这些很难算得上真正意义上的电影作品，准确地说，应该叫粉丝电影，他们对自己的目标客户（粉丝）做了非常精准的定向营销。但我觉得我们还是应该宽容地去接纳它们。这些非科班出身的人，不管是作家还是演员、摄影，他们加入导演队伍，是值得鼓励的事情，只要他们有好的想法，技术环节有人来弥补。好莱坞很多优秀导演也不是科班出身。”
不过高军还是建议这些新晋的“业余”导演，更多地去提高自己的专业修养，包括对导演艺术、表演、剧本等，都可以有更深入的了解。“这种粉丝电影是不可持续的，《小时代》第二部的票房和第一部是有落差的。”
现在的贺岁片已经变味
说到粉丝电影，最近正热的贺岁片《爸爸去哪儿》，从电视机搬到大银幕，票房好得一塌糊涂。而铺天盖地的批评也在网络上泛滥。有人说，论综艺节目，《爸爸去哪儿》是非常成功的，但是论电影，它根本就不能叫电影。
高军是最早参与国内引入贺岁片概念的人之一。他说，现在的制片人和导演对贺岁片的理解已经产生误差，贺岁片已经变味了，很多贺岁片甚至不再是严格意义上的贺岁片，只能叫贺岁档的片子。
谈到贺岁片，高军打开了话匣子，他说我国以前没有贺岁片的概念，1994年11月12日，从好莱坞引进的首部票房分帐发行影片《亡命天涯》在北京首映，大受欢迎。1995年春节，内地引入香港地区的电影《红番区》，但是《红番区》的上映时间非常尴尬，大过年的，很多院线都很排斥，觉得排这个档期，一定不会有人看，还耽误院线工作人员的休假时间。但是那一年《红番区》在中国内地票房高达人民币9500万。1997年，高军和北京紫禁城影业公司张和平一起策划做内地的贺岁片，这才有了冯小刚导演的《甲方乙方》。
高军研究过香港地区贺岁片的路数。他介绍说，香港地区的贺岁片主要是两种，一种是室内喜剧，一种是动作喜剧。室内喜剧以情节博笑声，趁着年末明星都回到港岛，短时间内拍摄完成。动作喜剧以成龙为代表，在动作中设计大量笑点。室内喜剧女性观众更多，动作喜剧相比之下则更吸引男性观众，两种形成风格互补。“贺岁片有它的基本规矩，一定得符合岁末年初观众在文化消费上的需求，要轻松愉悦，欢乐祥和。但是近些年‘贺岁片’已经比较乱，连悲剧都在上映。所以已经不是那么回事儿了。”
采访期间，不断有参加首映的企业家和电影人找高军交流，他走到哪里都离不开电影这个标签。今年，除了正忙碌的《钞票飞》，高军的青年导演计划还会有两部新片与观众见面，一是中韩合拍的《摇身一变》，一个关于真假明星的故事，再就是“密室系列”第三部——《密室之不可逃脱》。
“总体来说，中国电影还是差‘劲儿’。想象力有限.思维空问狭窄。我们的故事，基本上被线性思维主导，所以往往结构单一，人物单薄，细节的多义性不突出。”
什么样的电影才会投钱？
为出席电影《钞票飞》的开机典礼，著名电影人、国盛影业有限公司董事长高军先生来到成都。他是中国电影商业化的参与者和见证者，曾成功投资运作多部大片，比如《画皮》、《锦衣卫》、《叶问1》等。近些年，高军还致力于扶植青年导演。他说，扶植青年导演，应该是全行业都积极参与的事情。韩国电影近年强势崛起，就在于他们青年导演的出头。“中国电影如果不注重培养青年导演，整个行业会出现失衡，甚至断代。”
从2003年开始，中国电影市场不断发展，2013年，中国电影总票房达人民币217.69亿元。“预计到2020年，中国电影总票房会超过美国，跃居全球第一。因此，目前是中国电影发展的黄金期，也是中国电影投资的钻石期。”在《钞票飞》开机典礼前讲座的尾声，高军鼓动在场的企业家积极关注中国的文化产业，特别是电影行业。
在谈到自己的电影投资时，高军说，他有自己的判断标准。“首先看性价比，最好当然是稀缺资源；其次看电影是否能够推陈出新；最后是题材要稳定。”这也是他对投资风险控制的基本方略。
谈到这里，高军提到《钞票飞》。“诚实地说，看第一遍时我没太看明白这个剧本，因为它的结构和叙事方式比较特别。”高军每年要看100-150部剧本，能够入得了他“法眼”的，不过就那么三五部。但是《钞票飞》确实有一些让他眼前一亮的地方。“这会是一部需要带着脑子去看的电影，它的叙事方式和电影本身蒙太奇的处理，让你在看的时候不能断档。”
电影归电影，票房归票房
最近几年，国产电影票房屡创新高，却大多陷入叫座不叫好的尴尬局面。作为电影营销和投资的老江湖，高军对这种现象的分析非常冷静。他说，虽然近些年中国电影市场火爆，但真正能够经典流传的，少之又少。甚至很难说，这几年中国到底拍出了几部好电影。
“总体来说，中国电影还是差‘劲儿’。想象力有限，思维空间狭窄。我们的故事，基本上被线性思维主导，所以往往结构单一，人物单薄，细节的多义性不突出。”高军解释了一下他所谓的多义性。“我们很多细节的铺陈用力过猛，也就是说，表现得太过刻意。而且这种细节的表现往往目的单一，一看就知道是想强调什么，或者补充说明什么，经不起反复咂摸。但是反观很多国外经典电影，很多不经意的细节，蕴含非常丰富。”
在市场经济的今天，《小时代》、《致我们终将逝去的青春》这样的电影创造了很好的票房，没有人能扳倒这样的事实。高军说：“虽然就作品而论，这些很难算得上真正意义上的电影作品，准确地说，应该叫粉丝电影，他们对自己的目标客户（粉丝）做了非常精准的定向营销。但我觉得我们还是应该宽容地去接纳它们。这些非科班出身的人，不管是作家还是演员、摄影，他们加入导演队伍，是值得鼓励的事情，只要他们有好的想法，技术环节有人来弥补。好莱坞很多优秀导演也不是科班出身。”
不过高军还是建议这些新晋的“业余”导演，更多地去提高自己的专业修养，包括对导演艺术、表演、剧本等，都可以有更深入的了解。“这种粉丝电影是不可持续的，《小时代》第二部的票房和第一部是有落差的。”
现在的贺岁片已经变味
说到粉丝电影，最近正热的贺岁片《爸爸去哪儿》，从电视机搬到大银幕，票房好得一塌糊涂。而铺天盖地的批评也在网络上泛滥。有人说，论综艺节目，《爸爸去哪儿》是非常成功的，但是论电影，它根本就不能叫电影。
高军是最早参与国内引入贺岁片概念的人之一。他说，现在的制片人和导演对贺岁片的理解已经产生误差，贺岁片已经变味了，很多贺岁片甚至不再是严格意义上的贺岁片，只能叫贺岁档的片子。
谈到贺岁片，高军打开了话匣子，他说我国以前没有贺岁片的概念，1994年11月12日，从好莱坞引进的首部票房分帐发行影片《亡命天涯》在北京首映，大受欢迎。1995年春节，内地引入香港地区的电影《红番区》，但是《红番区》的上映时间非常尴尬，大过年的，很多院线都很排斥，觉得排这个档期，一定不会有人看，还耽误院线工作人员的休假时间。但是那一年《红番区》在中国内地票房高达人民币9500万。1997年，高军和北京紫禁城影业公司张和平一起策划做内地的贺岁片，这才有了冯小刚导演的《甲方乙方》。
高军研究过香港地区贺岁片的路数。他介绍说，香港地区的贺岁片主要是两种，一种是室内喜剧，一种是动作喜剧。室内喜剧以情节博笑声，趁着年末明星都回到港岛，短时间内拍摄完成。动作喜剧以成龙为代表，在动作中设计大量笑点。室内喜剧女性观众更多，动作喜剧相比之下则更吸引男性观众，两种形成风格互补。“贺岁片有它的基本规矩，一定得符合岁末年初观众在文化消费上的需求，要轻松愉悦，欢乐祥和。但是近些年‘贺岁片’已经比较乱，连悲剧都在上映。所以已经不是那么回事儿了。”
采访期间，不断有参加首映的企业家和电影人找高军交流，他走到哪里都离不开电影这个标签。今年，除了正忙碌的《钞票飞》，高军的青年导演计划还会有两部新片与观众见面，一是中韩合拍的《摇身一变》，一个关于真假明星的故事，再就是“密室系列”第三部——《密室之不可逃脱》。