人教版《中国现代诗歌散文欣赏》（选修）“思考与探究三”提出了“语言的陌生化”现象，第四单元诗歌《河床》后的导读也提出诗的外在形式的“陌生感”。无论是“语言的陌生化”还是“诗的外在形式的‘陌生感’”，实际上都意味着一个文学概念——“陌生化”。所谓“陌生化”，就是把日常生活中司空见惯的事物用一种异于常规的手法表现出来，让读者感到独特、新奇。笔者以《中国现代诗歌散文欣赏》中“陌生化”的典型例子予以浅析。
　　一.结构的陌生化
　　《你的名字》中的“于是，轻轻轻轻轻轻轻地呼唤你的名字”：我们见过“叠字”现象，如李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，虽然用了七组叠字，但并没带来阅读和理解上的困难。而本句一连用七个“轻”字，就有些出人意料了。但实际上，“轻轻轻轻轻轻轻地”是叠字“轻轻地”延伸与发展，按照“轻轻/ 轻轻/轻轻轻地”断句，一连用七个“轻”字就强化表现了恋爱中的人内心的缱绻之情和对爱人的一往深情。
　　《妈妈》中的“梦露也是个女人她一生很少穿裤子”：这句话本应分解为“梦露也是个女人”“她一生很少穿裤子”两句话，两句并作一句，读起来确实“陌生”。同时“她一生很少穿裤子”也让人费解——女人怎么很少穿裤子呢？但结合全诗，我们发现，原来作者取都市女性的衣服多为裙装的特点，写出了现代文明中年轻女性的优裕生活，暗示出妈妈生活的窘迫。
　　由此可见，通过打破语法常规，可以使文章不平庸呆板, 从而充满了活力。
　　二.形式的陌生化
　　第四单元诗歌《河床》后的导读也提出诗的外在形式的“陌生感”：“诗（《河床》）中有许多长句子，它们由一个个短句子组成，于是通篇都是密集的意象——形态、色彩、内蕴各异的群体意象。当你面对这众多意象不知赏析从何处切入时，就不得不重视整体感知，也就是抓主要意象。”
　　再如第三单元的《神女峰》：
　　江涛
　　高一声
　　低一声
　　这里用“错格”的形式，既形象地表现出声音的此起彼伏，又可以让人体会到诗人同情、悲伤、惋惜、遗憾等复杂情感。
　　再如《《神女峰》结尾错出两行的“与其……不如……”（与其在悬崖上展览千年，不如在爱人肩头痛哭一晚）的选择句式显然也隐藏着一架人道的价值天平。据此我们重新评估女性的坚贞和软弱。诗人正是用这样一种特殊的形式表现自己独特的感受。
　　把“形式的陌生化”引入创作也大有裨益。如采用“意识流”、时空倒置（如拉美魔幻现实主义大师马尔克斯在《百年孤独》中采用站在将来回顾过去的方法, 把过去、现在和将来巧妙地连在一起）、蒙太奇等，这些技巧将大大增加作品的艺术魅力，也使作品的内涵更为丰富。
　　三.表现手法的陌生化
　　朱自清曾将诗歌中的比喻分为“近取譬”和“远取譬”两种类型，即“近比”与“远比”。所谓“近比”，是指构成比喻的本体和喻体之间相似关系极为明显，读者读后可以马上接受；而所谓“远比”，是指本体和喻体之间相似性不明显，二者跨度很大，读者粗看起来一时难以接受，这种比喻陌生化效果强烈，给读者带来的审美刺激也更大。
　　按我国传统的欣赏习惯，人们一般对蛇总是怀着厌恶、恐怖的心理。但诗人冯至在《蛇》一诗中却跳出关于蛇的古老的思维定势，采用“远取譬”的手法为单恋的寂寞寻找到的“客观对应物”，诗中的“蛇”实际上就是“爱”的同义语，是诗人“寂寞”情绪或心境的一种比喻或象征，确切地说，是一种青春期特有的“剪不断、理还乱”，难以言表的单恋单相思。可以想见，在“蛇”这一冰冷寂寞的对象物上，沉淀、蕴涵、寄托了当时才二十出头的年轻的诗人何等深挚浓烈、难以排遣的思恋之情。因此，“蛇”这一形象喻体不仅被诗人赋予美好的感情，而且它始终成为诗人进行艺术构思和想象的触发物。诗人的感觉和想象是美好的，这条长蛇作为诗人寂寞心绪的外现，成了通人情、有灵性，让人信赖和喜爱的传递爱情信息的“忠诚的伴侣”，使这首诗具有一种内向的、沉思型的美。
　　当然，“陌生化”并不是故弄玄虚，其根本出发点是让人从司空见惯、习以为常中走出来, 以新的眼光感受语言，引起人们对作品意蕴的充分兴趣，从而使人们能更深刻地理解作品的主旨和意境。
　　
　　王琴，教师，现居湖北十堰。