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【摘要】艺术歌曲将声乐旋律、歌词、钢琴伴奏音乐紧密的结合为一体，展现了其独特的品质与内涵，深受广大人民群众的热爱。声乐钢琴伴奏中，音乐本体与声乐演唱有着密不可分的关系，音乐本体中的和声、调式调性、旋律组织对于声乐演唱来说，相当于它的二度创作。本文以声乐钢琴伴奏中音乐本体与声乐演唱的关联性分析为切入点，对不同时期不同风格的艺术歌曲进行分析，从而论证钢琴伴奏中音乐本体与声乐演唱之间不可分割的关系。
【关键词】钢琴伴奏音乐；音乐本体；声乐演唱
前言
如今的艺术歌曲当中，以钢琴伴奏为主要的伴奏形式，而主要的表现形式则是声乐演唱。在生活当中，我们听着歌曲的时候不难发现，钢琴伴奏本体和声乐演唱之间的精彩配合，对于刺激我们的听觉神经具有重要意义。虽然钢琴伴奏本体和声乐演唱是两个不同的概念，但是二者在艺术歌曲当中却是相互依存的，也只有这样才能促进声乐表演更具听觉刺激，更能让人们从中得到享受。
一、钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱概述
钢琴伴奏本体和声乐演唱之间有着十分悠久的配合历史，早在很久以前艺术歌曲出现的时候，钢琴伴奏本体就和声乐演唱之间进行了配合，并且随着时间的推移，渐渐发展到现在。音乐学不断发展的历史背景下，古典时期的音乐大师贝多芬、莫扎特等人就已经开始运用钢琴演奏本体与声乐演唱之间的关系了，并且能够将二者之间的配合熟练精湛的展现出来。在现代，钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱的配合越来越得到艺术家的重视，二者之间已经形成了鱼水关系，不可分割。
二、钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱关系上的误区
目前国内仍有人对钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱关系上存在着误解，坚持“独立论”和“陪衬论”的错误观点。“陪衬论”表现在有些人认为钢琴伴奏只是声乐演唱中的绿叶，它的出现只能是突出声乐演唱更具听觉刺激而已，即便没有钢琴伴奏陪衬，声乐演唱依旧可以得到广大观众的认可。这个观点显然是错误的，因为钢琴伴奏和声乐演唱相互依存，没有钢琴伴奏，单纯的声乐演唱将会变得枯燥乏味，很难给人带来太大的听觉享受。而与“陪衬论”相反的则是“独立论”，有些人认为钢琴伴奏的作用高过了声乐演唱。在我们欣赏艺术歌曲的时候，钢琴伴奏的确起到了很大的作用，在音乐作品中不可或缺，但若是没有完整的声乐作品需要结合各种声乐演唱形式，没有富有情感的声乐表达，整个艺术歌曲的艺术性将大大降低。所以，我们一定要重视钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱之间的关系，走出误区，促进音乐事业快速健康的发展。
三、钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱具有相互依存的关系
在我国音乐发展史上，出现了钢琴伴奏“独立论”和“陪衬论”等错误的观念，这样的观念对声乐领域的发展起到了很大的阻碍作用，不利于我国现代声乐的发展进步。钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱之间具有相互依存的关系，二者缺一不可。这种依存关系表现在两个方面，第一个方面是旋律上的依存，第二个方面则是意境上的依存。
旋律上的依存是指钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱之间的互相影响变化，决定了声乐演唱成功的关键，只有通过旋律上的相互变化，才能让声乐作品表达出饱满的情感，让人沉醉其中。在声乐当中，旋律指音量、时值以及音高在和调式上进行有规律的变化，其中带有逻辑性的单声部被称之为曲调。声乐作品当中，以曲调表达演唱者的情感，同时钢琴伴奏本体与声乐演唱方面，两者在音高以及音量上具有极大的关联性，处理好二者之间的关联，是决定着声乐表演能否成功的关键。
意境上的相互依存是指钢琴音乐本体与声乐演唱的结合，能够带给观众身临其境的感受。这种身临其境的感受，主要在于钢琴伴奏本体与声乐演唱之间的搭配，通过营造出一种虚实结合的氛围，带给观众情景结合的感受。例如著名音乐大师舒伯特的《小夜曲》，在这部作品中，钢琴伴奏与声乐演唱完美结合，共同表现出了这部作品的幽静之感。
四、钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱对立统一的关系
首先，钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱在音量上是对立统一的。音量是钢琴伴奏的主要技巧，体现了伴奏者对于力度的把握水平。钢琴伴奏对于音量的把握，需要根据声乐演唱的音量而定，根据声乐演唱的内容需要，进行适时的调整音量。有很多人听过《思乡》这部声乐作品，这部作品当中就将钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱在音量上的对立统一关系表现的淋漓尽致，使声乐演唱能够张弛有力，表现出演唱者的情感。
其次，在音色上的对立统一。音色是一部声乐演唱作品最能体现出声音感觉的所在。钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱二者之间在音色上的对立统一关系，意味着二者相互影响着彼此的音色。体现钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱音色上对立统一关系的代表性作品，当属《三国演义》的主题曲。“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄……”这部声乐演唱作品开头不但没有节奏，还是弱起。但当听到后来，声乐演唱虽然依旧柔和，但是钢琴伴奏却体现出了丰富的张力，给人一种激昂的情绪，让人融入到了那种沧桑的环境之中。这种音色上的对立统一，更好的将声乐作品的英雄气概展现出来，让人有着一种切身的感受。
最后，钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱之间在节奏上也有着对立统一的关系。一部声乐演唱作品的节奏，最为直观的表现在于该部作品的音量和音色上，声乐演唱作品的灵魂就是节奏。声乐演唱者按照主旋律方式演唱，节奏上把握音量和音色，体现出声乐演唱作品的内在情绪，从而完成最终的演唱。在这个过程当中，钢琴伴奏和声乐演唱在节奏上要保持对立统一的关系，可以表现出这种关系的代表作品《兰花花》，就是一个实例。
五、结束语
钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱存在着不可分割的鱼水关系，正视这种关系对于我国声乐的发展具有重要意义。声乐钢琴伴奏中存在着许多音乐元素与声乐演唱有着密切关系，声乐演唱要将这种元素融合，并且配合钢琴伴奏将其展现出来，才能达到提高演唱艺术水平，完美表达声乐作品的目的。
参考文献
[1]于蕾.浅谈艺术歌曲中声乐演唱与钢琴伴奏的关系[J].科技信息.2011，11（6）：121-123.
[2]张红霞.浅谈钢琴伴奏与声乐演唱的关系[J].苏州大学学报，2011，
12（10）：152-156.
【关键词】钢琴伴奏音乐；音乐本体；声乐演唱
前言
如今的艺术歌曲当中，以钢琴伴奏为主要的伴奏形式，而主要的表现形式则是声乐演唱。在生活当中，我们听着歌曲的时候不难发现，钢琴伴奏本体和声乐演唱之间的精彩配合，对于刺激我们的听觉神经具有重要意义。虽然钢琴伴奏本体和声乐演唱是两个不同的概念，但是二者在艺术歌曲当中却是相互依存的，也只有这样才能促进声乐表演更具听觉刺激，更能让人们从中得到享受。
一、钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱概述
钢琴伴奏本体和声乐演唱之间有着十分悠久的配合历史，早在很久以前艺术歌曲出现的时候，钢琴伴奏本体就和声乐演唱之间进行了配合，并且随着时间的推移，渐渐发展到现在。音乐学不断发展的历史背景下，古典时期的音乐大师贝多芬、莫扎特等人就已经开始运用钢琴演奏本体与声乐演唱之间的关系了，并且能够将二者之间的配合熟练精湛的展现出来。在现代，钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱的配合越来越得到艺术家的重视，二者之间已经形成了鱼水关系，不可分割。
二、钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱关系上的误区
目前国内仍有人对钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱关系上存在着误解，坚持“独立论”和“陪衬论”的错误观点。“陪衬论”表现在有些人认为钢琴伴奏只是声乐演唱中的绿叶，它的出现只能是突出声乐演唱更具听觉刺激而已，即便没有钢琴伴奏陪衬，声乐演唱依旧可以得到广大观众的认可。这个观点显然是错误的，因为钢琴伴奏和声乐演唱相互依存，没有钢琴伴奏，单纯的声乐演唱将会变得枯燥乏味，很难给人带来太大的听觉享受。而与“陪衬论”相反的则是“独立论”，有些人认为钢琴伴奏的作用高过了声乐演唱。在我们欣赏艺术歌曲的时候，钢琴伴奏的确起到了很大的作用，在音乐作品中不可或缺，但若是没有完整的声乐作品需要结合各种声乐演唱形式，没有富有情感的声乐表达，整个艺术歌曲的艺术性将大大降低。所以，我们一定要重视钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱之间的关系，走出误区，促进音乐事业快速健康的发展。
三、钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱具有相互依存的关系
在我国音乐发展史上，出现了钢琴伴奏“独立论”和“陪衬论”等错误的观念，这样的观念对声乐领域的发展起到了很大的阻碍作用，不利于我国现代声乐的发展进步。钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱之间具有相互依存的关系，二者缺一不可。这种依存关系表现在两个方面，第一个方面是旋律上的依存，第二个方面则是意境上的依存。
旋律上的依存是指钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱之间的互相影响变化，决定了声乐演唱成功的关键，只有通过旋律上的相互变化，才能让声乐作品表达出饱满的情感，让人沉醉其中。在声乐当中，旋律指音量、时值以及音高在和调式上进行有规律的变化，其中带有逻辑性的单声部被称之为曲调。声乐作品当中，以曲调表达演唱者的情感，同时钢琴伴奏本体与声乐演唱方面，两者在音高以及音量上具有极大的关联性，处理好二者之间的关联，是决定着声乐表演能否成功的关键。
意境上的相互依存是指钢琴音乐本体与声乐演唱的结合，能够带给观众身临其境的感受。这种身临其境的感受，主要在于钢琴伴奏本体与声乐演唱之间的搭配，通过营造出一种虚实结合的氛围，带给观众情景结合的感受。例如著名音乐大师舒伯特的《小夜曲》，在这部作品中，钢琴伴奏与声乐演唱完美结合，共同表现出了这部作品的幽静之感。
四、钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱对立统一的关系
首先，钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱在音量上是对立统一的。音量是钢琴伴奏的主要技巧，体现了伴奏者对于力度的把握水平。钢琴伴奏对于音量的把握，需要根据声乐演唱的音量而定，根据声乐演唱的内容需要，进行适时的调整音量。有很多人听过《思乡》这部声乐作品，这部作品当中就将钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱在音量上的对立统一关系表现的淋漓尽致，使声乐演唱能够张弛有力，表现出演唱者的情感。
其次，在音色上的对立统一。音色是一部声乐演唱作品最能体现出声音感觉的所在。钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱二者之间在音色上的对立统一关系，意味着二者相互影响着彼此的音色。体现钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱音色上对立统一关系的代表性作品，当属《三国演义》的主题曲。“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄……”这部声乐演唱作品开头不但没有节奏，还是弱起。但当听到后来，声乐演唱虽然依旧柔和，但是钢琴伴奏却体现出了丰富的张力，给人一种激昂的情绪，让人融入到了那种沧桑的环境之中。这种音色上的对立统一，更好的将声乐作品的英雄气概展现出来，让人有着一种切身的感受。
最后，钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱之间在节奏上也有着对立统一的关系。一部声乐演唱作品的节奏，最为直观的表现在于该部作品的音量和音色上，声乐演唱作品的灵魂就是节奏。声乐演唱者按照主旋律方式演唱，节奏上把握音量和音色，体现出声乐演唱作品的内在情绪，从而完成最终的演唱。在这个过程当中，钢琴伴奏和声乐演唱在节奏上要保持对立统一的关系，可以表现出这种关系的代表作品《兰花花》，就是一个实例。
五、结束语
钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱存在着不可分割的鱼水关系，正视这种关系对于我国声乐的发展具有重要意义。声乐钢琴伴奏中存在着许多音乐元素与声乐演唱有着密切关系，声乐演唱要将这种元素融合，并且配合钢琴伴奏将其展现出来，才能达到提高演唱艺术水平，完美表达声乐作品的目的。
参考文献
[1]于蕾.浅谈艺术歌曲中声乐演唱与钢琴伴奏的关系[J].科技信息.2011，11（6）：121-123.
[2]张红霞.浅谈钢琴伴奏与声乐演唱的关系[J].苏州大学学报，2011，
12（10）：152-156.