重点表扬《捉妖记》。导演许诚毅，香港理工学院毕业，迁居加拿大后又在雪莱顿技术学院学习电脑动画制作，后进入梦工厂动画组，人送外号“史莱克之父”。对这位技术过硬的手艺人而言，拍摄《捉妖记》的最大挑战只在于如何呈现一个中国的而非西方的怪物世界。影片伊始，不藏不掖，以强大的技术自信，坦荡荡直给观众一个怪物世界，这种视觉奇观、这种叙事节奏在中国电影中都是前所罕见的。就在观众还在犹疑，对这个前所禾见的新奇世界该给出怎样的分数时.精明的许诚毅以迅雷不及掩耳的速度、四两拨千斤的巧劲，祭出萌妖一只，其圆滚Q弹的造型、精灵萌坏的性格，融中国传统动画萌娃——人参娃娃、哪吒与梦工厂动画中的搞怪宠物于一身，“胡巴”一出，胜局乃定。较之一般的国产影片，《捉妖记》的节奏要明快而喧闹得多，三分钟一个小高潮，五分钟一个新亮点，这显然不是自然产生的结果，而是精确的计算与执行的结果，许诚毅在梦工厂不仅学会了CG动画，更学会了怎样一步步领先观众、引领观众、抓住观众，这同样是一种“工艺”和“技术”，而且是好莱坞看家的“工艺”和“技术”。当然，如何更潜移默化更令观众难以察觉地使用这些从好莱坞学回的“工艺”还有待磨合，比如姜武唱歌一段，歌曲的切入方式、歌曲的曲风都过于西式，这种处理在梦工厂的动画里非常自然，但中国终究没有歌舞片的传统，顺畅的叙事中人物突然放声歌唱，井伴以无声源的交响乐团的演奏，与中国传统的东方审美与接受习惯相去甚远。或者可让姜武击节而歌或者击石而歌，将音乐变成有声源的传统中国乐曲，如《崂山道士》中所唱的那段“我驾鹤飞天，我点石成金，我妙不可言，定要到，崂山去学仙……”便是多么令人过耳不忘、学舌不已的经典。