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中国传统文化，博大精深，源远流长。红木家具是中国文化的重要组成部分，是一部“木头构创的绚丽诗篇”，其历史悠久，自成体系，具有强烈的民族风格和东方特点。古典家具在现代社会的复兴，从某种意义上讲也是对现今大量生产，大量消费，用了就扔的消费文化方式的一种否定。古典本身即意味着：成熟与完美，高贵与永恒。 一个人如果能从自己本民族的文化传统中生发家的意义，其底蕴自然丰厚，其品质自然高远。招赞惠，一个工艺大师和设计大师，他把中国传统红木家具制作技艺发挥得淋漓尽致，在红木家具行业史上演绎了一段经典的现代文明与传统文化相融合的创新史。
招赞惠，1943年出生于广东番禺，1959年开始到广州建筑工程学校学习，在那里他接受了三年专业的设计、制图构造等理论学习。 1962年，中专毕业的他选择当了木工学徒。六十年代，木工学徒的基本素质普遍偏低，受过正规高等学校教育的人极少，而对于这个行业内的设计人员来说更是屈指可数。自从事红木家具工作开始，招赞惠便受到红木家具艺术的熏陶，经过三年学徒的亲身实践，加上以前在建筑学校设计、制图等方面的学习，1966年，招赞惠被厂抽调去专门设计传统家具，这一干就是二十多年。在这期间他不断努力刻苦钻研，自学成才。为了提高效益改变手工操作的落后局面，他大胆地进行了加工工艺的技术改革，率先把传统的工艺糅合到现代技术中去，推行加工形式的通用化、标准化、系列化的先进技术。
招赞惠告诉记者：“木工与雕刻图案是两码事，但两者又有着千丝万缕的关系，雕刻与木工结构加在一起，才是家具。”由于红木家具设计来自图案和造型构思，但行业上一般都是来自两个不同的艺术体系，即图案构思来自于雕刻基础，造型则来自于木工基础，但由于两个艺术体系观念不同，很难在整体上有一个统一的构思，正因如此，很多高等院校人士对红木家具设计都不敢涉足。但招赞惠通过多年的自学加上不断总结经验完全能够整体地去设计。可以说，招赞惠是我国传统家具设计界的探路者，也是红木家具行业史上杰出的设计大师。
四十年磨一剑锋出惊天下
经过几十年的不断努力、摸索和大胆创新，无论是产品的造型结构或雕刻图案的描绘，招赞惠的技艺在行业里可算是独领风骚。他独立、主持、参与创作设计了不少大型成功的高精尖产品，并创立了行业上第一份生产构件图，其一件件上上之作横空出世，震撼家具设计界。如《7208酸枝理石宝鼎十头床》（1972年），《酸枝理石九龙十头床》（1973年），《花梨理石如意十头床》（1983年），《花梨理石九狮会全龙十头床》（1984年），《花梨祥龙吉狮如意十二头厅面》（1986年），《如意客厅组》（1988年），《龙狮客宴厅组》（1989年），《麒麟客厅组》（1990年），《梅花大圆台凳》（1992年），售到台湾被送到总统府内陈设。1995年根据台湾市场的需求设计了《新建国客厅组》家具。《明式系列家具》（2000年），《都市镶贝客厅组》、《龙凤小座屏》（2001年），《龙凤吉祥如意》、《牡丹大座屏》、《透雕桂画》（2002年）。2005年设计生产了《洋花套房》、《黑檀宝瓶餐台》……. 按招总毫不夸张的话说：“我们设计的产品一拿到全国去参展，绝大部分是当‘压轴戏’出场的。”
谈起他的得意代表作《宝鼎十头床》和《新建国沙发》等名作时，招总甚为激动，《宝鼎十头床》一问世，就被当时驻美联络处黄镇选用。这款产品构思独特，打破红木家具传统题材，以中国古鼎形状为沙发靠背主题，在工艺制作方面既保存了传统的工艺，又大胆地采用先进的工艺技术，使产品更加新颖完美。此款家具影响了整个红木家具行业，几乎所有的红木家具都仿造，在东南亚、台湾等地风行一时，至今市场销售仍经久不衰。
当说到创作《新建国沙发客厅组时》时，招总乐了，“其实，‘新建国沙发’发源于台湾的‘战国款沙发’，后来经过我的大量改良，比如‘战国款沙发’靠背用的是平底浮雕，整个用料也比较笨重，而且沙发的腿部设计是方角，跟坐面和靠背的弧度的设计也不相宜，‘新建国沙发’用料就比较轻巧，沙发的腿部也经过重新处理，由以前不怎么协调的方形转变为现在抽象的狮头虎爪，这样跟上面弧形的靠背更相衬，看起来也更简洁，还添加了一些符合广州人品位的文饰、雕花等。”整款客厅组的设计简洁而不单调，把中国传统家具与现代家具的集合，达到流畅、舒适又有艺术感的效果。
这套《新建国客厅组》刚“问世”时，就受到市场的热烈欢迎，在台湾及国内均受好评，并为国内外厂家模仿，形成了犹如“宝鼎风”一样的“新建国”热潮。全国都以“新建国客厅组”为范本去模仿，形成极有影响力的一款家具，把红木家具款式推向一个高潮，使传统红木家具进入现代家庭，带动了整个红木家具行业的向前发展。
古语到：十年磨一剑，锋出惊天下。招赞惠经过四十几年的刻苦磨练，自学成才而身怀绝技，是个大师级的人物，被广东省人民政府授予广东省工艺美术一级大师荣誉称号，2005年招总被中国工艺美术职业资格认证中心评审为高级工艺美术师。
东朗红木再现经典
1987年，由于种种原因，招赞惠离开了原单位，到省工艺出口公司属下红漆木制品厂任副厂长主管生产和设计工作，这让他的专业设计理念得到了更好更自由的发挥，在短短的三年内把一个新组建的企业发展成为有近200人的红木厂，生产设计出多款在市场上畅销的红木家具，招总告诉记者：“是社会给了我机会，这三年对我来说，是一个不断地锻炼、培训、提高的过程！”国家。东朗红木有今天的成就，谁都难以想象当初刚创建时只有一名设计主任，而一个工厂的产品设计风格及运作流程包括：工艺制作流程，进货，销售等全部厂务全都揽在招总一个人身上，其创业的艰难程度难以想象。
在管理技术上，招总不断总结经验，运用现代科学的管理理念，结合工厂的实际情况建立以半成品仓库为生产指挥中心的一套生产管理手段，经过多年的实践证明能有效地提高效率和监控质量，使产品的质量达到国内一流水平，在多个大城市享有盛誉。作为一个经营者和管理者，招总语重心长地告诉记者说：“由于自己是本行出身，作为一名家具设计师，我有能力有条件去熟悉每道工序的流程，在制作技艺方面，我直接跟技术工人交流，并身教言教，告诉他们我想要的风格和款式。”于是，工人们的画图、制作、雕刻、加工的方法和做出来的款式都是按照他的设计风格“面世”的。所以，在产品设计上，以招赞惠高精的技艺水平反映东朗红木工艺有限公司的实力，精雕细刻，镶嵌大理石，保持和发挥广式红木家具的特色。 “现在，东朗红木家具齐全，客户想要什么都可以提供，一系列形式加以加工，每款家具都加以配套，最大化满足客户的要求”招总笑着说。的确，在记者参观展厅里的家具时，展厅里的红木家具带给我们全新的享受，就像进了一家红木家具博物馆，琳琅满目、高贵典雅的家具，独特的设计风格，将产品的实用价值与观赏价值有机溶汇一体，使红木家具经典韵味再度焕发出新的魅力，令人赏心悦目，叹为观止。
执着追求不断创新
招赞惠不仅是一个经营者和管理者，更是一位工艺大师、家具的设计师。他的设计是融合了家具的结构与设计美学的专业理念，那也是一个家具设计人员的最高境界。
红木家具是我国的瑰宝，举世闻名，独步世界。它以其珍贵选材，精雕细刻，高贵典雅，富丽堂皇而令人赏心悦目，叹为观止。它集实用、观赏、收藏、环保古范为一体，成为身份和财富的象征，因此变的越来越流行。
古典红木家具可分为明式家具和清式家具。明式家具：造型简练，线条圆润，比例和谐，充分展示出木材的自然美。清式家具：用料厚重，造型圆浑隽美，雕刻细腻生动，制作规整华丽，风格独特，大气沉稳，尽显尊贵气派。
明清红木家具是现代居室和古典室内艺术设计的最佳题材。因此，现代红木家具的款式大都仿制明清时期的家具，这是历史的“遗传”。
记者在采访过程中有幸亲眼目睹了工厂里工匠的高超技艺。其严丝密缝，雕镂精细，巧夺天工把记者给震撼住了！原来，红木家具之所以昂贵，除了材料价值以外，还有一部分就是劳动价值。要把红木原料加工成一件精美的家具，需要有名的工匠经过几个月、一年甚至更长的时间才能做出来，其雕工、图案、造型也是价值里非常重要的部分。
家具生产不能只是加工基地，关键问题首先是设计师，设计可以说是整个家具的灵魂所在。由于社会的进步，生活的改善，影响着人们的审美取向，如何延续传统艺术特征与现代加工技术相结合，使传统家居或者红木家具在使用功能上如何更贴近现代生活尺度上的需要，这无疑是对家具设计师的一大挑战。招赞惠却凭着对红木工艺的执着追求，几十年如一日，设计的新产品不断推陈出新，更是带领红木家具的潮流，设计生产的家具不仅凝聚了我国传统家具的神，也更多地融入了现代家具的美观、舒适和实用，使其更能融入现代的家庭布置，在“明式客厅组”中，这款仿明椅在高扶手素南官帽椅的基础上演变改革而成，既肯定了原造型的特色，在根据使用功能上的需要降低了坐面的高度，甚至前高后矮地倾斜，靠座更舒服，再用原件木材弯曲靠背屏板显得更加清楚简洁。配套的三人沙发，咖啡桌、茶几，形成一款既有明式家具口味，明快简洁舒适大体，又有现代家居实用的功能，显示了一种纯朴、高雅的气质。
招总为了让家具融入更新的元素，他还选择了与美国设计师合作，在保留原来“广作”风格的基础上对传统家具创新：在沙发上，与人体亲密接触的部分用了软体坐垫；在餐桌上，一些代表着西方风情的雕花开始运用；而在整个家具的设计上，都将原来“广作”的繁复风格尽量简化。
在会议室的一张供桌上放着一件工艺品，《龙凤吉祥如意》。如意的整体形状像一条将要飞腾的龙，整个如意雕刻精美，雕刻图案寓意深远，显示了设计者对中国文化的理解，更显示出了高超的设计水平：如意共包含五对龙凤，形态各异，惟妙惟肖。如意身上的富贵牡丹雕工精美，有的牡丹在争相开放，有的还只是娇羞的花苞。如意左右共五只蝙蝠，代表五福临门。整个如意的含义为：龙凤吉祥（家庭和谐）、五蝠（幸福）临门、富贵牡丹（人们的美好愿望）尽在“如意”之中。这件工艺品是招总亲自设计，在北京展览馆参展并获得设计金奖。在这件工艺品上，我们体会到了招总对中国家具文化的深刻理解，而这也正是他的创新设计的基础与源泉。
虽然已是功成名就，但招总一刻也闲不下来，仍然天天都在为工厂的事情忙碌着。他把大半辈子的时间都奉献在同一份事业上。他将传统家具的结构与现代的人的审美元素完美结合，引领着红木家具整个行业在朝着一个新的台阶、新的高度迈进，虽然这一路坷绊不断，但他却一直坚定不渝。
招赞惠，1943年出生于广东番禺，1959年开始到广州建筑工程学校学习，在那里他接受了三年专业的设计、制图构造等理论学习。 1962年，中专毕业的他选择当了木工学徒。六十年代，木工学徒的基本素质普遍偏低，受过正规高等学校教育的人极少，而对于这个行业内的设计人员来说更是屈指可数。自从事红木家具工作开始，招赞惠便受到红木家具艺术的熏陶，经过三年学徒的亲身实践，加上以前在建筑学校设计、制图等方面的学习，1966年，招赞惠被厂抽调去专门设计传统家具，这一干就是二十多年。在这期间他不断努力刻苦钻研，自学成才。为了提高效益改变手工操作的落后局面，他大胆地进行了加工工艺的技术改革，率先把传统的工艺糅合到现代技术中去，推行加工形式的通用化、标准化、系列化的先进技术。
招赞惠告诉记者：“木工与雕刻图案是两码事，但两者又有着千丝万缕的关系，雕刻与木工结构加在一起，才是家具。”由于红木家具设计来自图案和造型构思，但行业上一般都是来自两个不同的艺术体系，即图案构思来自于雕刻基础，造型则来自于木工基础，但由于两个艺术体系观念不同，很难在整体上有一个统一的构思，正因如此，很多高等院校人士对红木家具设计都不敢涉足。但招赞惠通过多年的自学加上不断总结经验完全能够整体地去设计。可以说，招赞惠是我国传统家具设计界的探路者，也是红木家具行业史上杰出的设计大师。
四十年磨一剑锋出惊天下
经过几十年的不断努力、摸索和大胆创新，无论是产品的造型结构或雕刻图案的描绘，招赞惠的技艺在行业里可算是独领风骚。他独立、主持、参与创作设计了不少大型成功的高精尖产品，并创立了行业上第一份生产构件图，其一件件上上之作横空出世，震撼家具设计界。如《7208酸枝理石宝鼎十头床》（1972年），《酸枝理石九龙十头床》（1973年），《花梨理石如意十头床》（1983年），《花梨理石九狮会全龙十头床》（1984年），《花梨祥龙吉狮如意十二头厅面》（1986年），《如意客厅组》（1988年），《龙狮客宴厅组》（1989年），《麒麟客厅组》（1990年），《梅花大圆台凳》（1992年），售到台湾被送到总统府内陈设。1995年根据台湾市场的需求设计了《新建国客厅组》家具。《明式系列家具》（2000年），《都市镶贝客厅组》、《龙凤小座屏》（2001年），《龙凤吉祥如意》、《牡丹大座屏》、《透雕桂画》（2002年）。2005年设计生产了《洋花套房》、《黑檀宝瓶餐台》……. 按招总毫不夸张的话说：“我们设计的产品一拿到全国去参展，绝大部分是当‘压轴戏’出场的。”
谈起他的得意代表作《宝鼎十头床》和《新建国沙发》等名作时，招总甚为激动，《宝鼎十头床》一问世，就被当时驻美联络处黄镇选用。这款产品构思独特，打破红木家具传统题材，以中国古鼎形状为沙发靠背主题，在工艺制作方面既保存了传统的工艺，又大胆地采用先进的工艺技术，使产品更加新颖完美。此款家具影响了整个红木家具行业，几乎所有的红木家具都仿造，在东南亚、台湾等地风行一时，至今市场销售仍经久不衰。
当说到创作《新建国沙发客厅组时》时，招总乐了，“其实，‘新建国沙发’发源于台湾的‘战国款沙发’，后来经过我的大量改良，比如‘战国款沙发’靠背用的是平底浮雕，整个用料也比较笨重，而且沙发的腿部设计是方角，跟坐面和靠背的弧度的设计也不相宜，‘新建国沙发’用料就比较轻巧，沙发的腿部也经过重新处理，由以前不怎么协调的方形转变为现在抽象的狮头虎爪，这样跟上面弧形的靠背更相衬，看起来也更简洁，还添加了一些符合广州人品位的文饰、雕花等。”整款客厅组的设计简洁而不单调，把中国传统家具与现代家具的集合，达到流畅、舒适又有艺术感的效果。
这套《新建国客厅组》刚“问世”时，就受到市场的热烈欢迎，在台湾及国内均受好评，并为国内外厂家模仿，形成了犹如“宝鼎风”一样的“新建国”热潮。全国都以“新建国客厅组”为范本去模仿，形成极有影响力的一款家具，把红木家具款式推向一个高潮，使传统红木家具进入现代家庭，带动了整个红木家具行业的向前发展。
古语到：十年磨一剑，锋出惊天下。招赞惠经过四十几年的刻苦磨练，自学成才而身怀绝技，是个大师级的人物，被广东省人民政府授予广东省工艺美术一级大师荣誉称号，2005年招总被中国工艺美术职业资格认证中心评审为高级工艺美术师。
东朗红木再现经典
1987年，由于种种原因，招赞惠离开了原单位，到省工艺出口公司属下红漆木制品厂任副厂长主管生产和设计工作，这让他的专业设计理念得到了更好更自由的发挥，在短短的三年内把一个新组建的企业发展成为有近200人的红木厂，生产设计出多款在市场上畅销的红木家具，招总告诉记者：“是社会给了我机会，这三年对我来说，是一个不断地锻炼、培训、提高的过程！”国家。东朗红木有今天的成就，谁都难以想象当初刚创建时只有一名设计主任，而一个工厂的产品设计风格及运作流程包括：工艺制作流程，进货，销售等全部厂务全都揽在招总一个人身上，其创业的艰难程度难以想象。
在管理技术上，招总不断总结经验，运用现代科学的管理理念，结合工厂的实际情况建立以半成品仓库为生产指挥中心的一套生产管理手段，经过多年的实践证明能有效地提高效率和监控质量，使产品的质量达到国内一流水平，在多个大城市享有盛誉。作为一个经营者和管理者，招总语重心长地告诉记者说：“由于自己是本行出身，作为一名家具设计师，我有能力有条件去熟悉每道工序的流程，在制作技艺方面，我直接跟技术工人交流，并身教言教，告诉他们我想要的风格和款式。”于是，工人们的画图、制作、雕刻、加工的方法和做出来的款式都是按照他的设计风格“面世”的。所以，在产品设计上，以招赞惠高精的技艺水平反映东朗红木工艺有限公司的实力，精雕细刻，镶嵌大理石，保持和发挥广式红木家具的特色。 “现在，东朗红木家具齐全，客户想要什么都可以提供，一系列形式加以加工，每款家具都加以配套，最大化满足客户的要求”招总笑着说。的确，在记者参观展厅里的家具时，展厅里的红木家具带给我们全新的享受，就像进了一家红木家具博物馆，琳琅满目、高贵典雅的家具，独特的设计风格，将产品的实用价值与观赏价值有机溶汇一体，使红木家具经典韵味再度焕发出新的魅力，令人赏心悦目，叹为观止。
执着追求不断创新
招赞惠不仅是一个经营者和管理者，更是一位工艺大师、家具的设计师。他的设计是融合了家具的结构与设计美学的专业理念，那也是一个家具设计人员的最高境界。
红木家具是我国的瑰宝，举世闻名，独步世界。它以其珍贵选材，精雕细刻，高贵典雅，富丽堂皇而令人赏心悦目，叹为观止。它集实用、观赏、收藏、环保古范为一体，成为身份和财富的象征，因此变的越来越流行。
古典红木家具可分为明式家具和清式家具。明式家具：造型简练，线条圆润，比例和谐，充分展示出木材的自然美。清式家具：用料厚重，造型圆浑隽美，雕刻细腻生动，制作规整华丽，风格独特，大气沉稳，尽显尊贵气派。
明清红木家具是现代居室和古典室内艺术设计的最佳题材。因此，现代红木家具的款式大都仿制明清时期的家具，这是历史的“遗传”。
记者在采访过程中有幸亲眼目睹了工厂里工匠的高超技艺。其严丝密缝，雕镂精细，巧夺天工把记者给震撼住了！原来，红木家具之所以昂贵，除了材料价值以外，还有一部分就是劳动价值。要把红木原料加工成一件精美的家具，需要有名的工匠经过几个月、一年甚至更长的时间才能做出来，其雕工、图案、造型也是价值里非常重要的部分。
家具生产不能只是加工基地，关键问题首先是设计师，设计可以说是整个家具的灵魂所在。由于社会的进步，生活的改善，影响着人们的审美取向，如何延续传统艺术特征与现代加工技术相结合，使传统家居或者红木家具在使用功能上如何更贴近现代生活尺度上的需要，这无疑是对家具设计师的一大挑战。招赞惠却凭着对红木工艺的执着追求，几十年如一日，设计的新产品不断推陈出新，更是带领红木家具的潮流，设计生产的家具不仅凝聚了我国传统家具的神，也更多地融入了现代家具的美观、舒适和实用，使其更能融入现代的家庭布置，在“明式客厅组”中，这款仿明椅在高扶手素南官帽椅的基础上演变改革而成，既肯定了原造型的特色，在根据使用功能上的需要降低了坐面的高度，甚至前高后矮地倾斜，靠座更舒服，再用原件木材弯曲靠背屏板显得更加清楚简洁。配套的三人沙发，咖啡桌、茶几，形成一款既有明式家具口味，明快简洁舒适大体，又有现代家居实用的功能，显示了一种纯朴、高雅的气质。
招总为了让家具融入更新的元素，他还选择了与美国设计师合作，在保留原来“广作”风格的基础上对传统家具创新：在沙发上，与人体亲密接触的部分用了软体坐垫；在餐桌上，一些代表着西方风情的雕花开始运用；而在整个家具的设计上，都将原来“广作”的繁复风格尽量简化。
在会议室的一张供桌上放着一件工艺品，《龙凤吉祥如意》。如意的整体形状像一条将要飞腾的龙，整个如意雕刻精美，雕刻图案寓意深远，显示了设计者对中国文化的理解，更显示出了高超的设计水平：如意共包含五对龙凤，形态各异，惟妙惟肖。如意身上的富贵牡丹雕工精美，有的牡丹在争相开放，有的还只是娇羞的花苞。如意左右共五只蝙蝠，代表五福临门。整个如意的含义为：龙凤吉祥（家庭和谐）、五蝠（幸福）临门、富贵牡丹（人们的美好愿望）尽在“如意”之中。这件工艺品是招总亲自设计，在北京展览馆参展并获得设计金奖。在这件工艺品上，我们体会到了招总对中国家具文化的深刻理解，而这也正是他的创新设计的基础与源泉。
虽然已是功成名就，但招总一刻也闲不下来，仍然天天都在为工厂的事情忙碌着。他把大半辈子的时间都奉献在同一份事业上。他将传统家具的结构与现代的人的审美元素完美结合，引领着红木家具整个行业在朝着一个新的台阶、新的高度迈进，虽然这一路坷绊不断，但他却一直坚定不渝。