作为世界电影史上一大巨匠的黑泽明,是最早被西方广泛接受的日本导演,因此被誉为"世界的黑泽"。他的主要作品,具有普世的价值观,又常常是西方文艺思潮在东方的折射。然而,仔细观照其作品可以发现,黑泽电影中包裹这些时代潮流的,是种种具有外化的形式感。黑泽明既高度自觉地履用日本古典舞台艺术——能乐的形式感,也对某些人物进行黑泽明式的类型化,又或创造被称为"表象/代行"的人物系谱。换句话说,正是被形式主义装扮起来,黑泽明的作品才显得框架严谨、层次丰富而具有纵深感。本文认为,以古装时代剧为主的黑泽明作品,是日本能乐浸润后的产物。本文通过解析从《踏虎尾》、《罗生门》、《蜘蛛巢城》到《影子武士》、《乱》这几部影片的框架结构,指出黑泽明对于古典能乐、尤其是对梦幻能和修罗能这二种子类目能乐形式的吸收和创造,详述黑泽明是如何将东方的形式感活用于电影手段中的。并藉由影片对能乐的改编,指出影片中所反映出来的、几个时期内黑泽明作为作者其心态的变化。近年来日本电影市场对于古装时代剧的偏好日益明显。因此在黑泽明诞辰100周年的此时,重新探讨给日本古装时代剧带来划时代意义的黑泽明,就具有特别的意义。