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[期刊论文] 作者：任友谅,
来源：当代电影 年份：2001
《金钱》是罗贝尔·布莱松在82岁高龄之际创作的影片，尽管拍完此片后他仍想继续从事创作活动，但实际上这部影片已成为他的最后一部作品。布莱松曾经说过：“我的这部影片无意在道......
[期刊论文] 作者：米歇尔·西蒙,任友谅,
来源：当代电影 年份：2001
这篇访谈的原文题目采用了布莱松的这样一句话：“我寻求的不是对事物的描述（une description des choses）而是对事物的视像（une vision des choses）。”在法文中，vision的基本意思...
[期刊论文] 作者：让-保罗·欧贝尔,任友谅,
来源：当代电影 年份：2003
帕索里尼经常说:“我如此强烈又如此失望地热爱着生活,以至于我无法从生活中获取任何益处:这里我是指生活中的物质元素:阳光、青草、青春,这些东西远比可卡因更为邪恶,更加可...
[期刊论文] 作者：德米·雷威,任友谅,
来源：当代电影 年份：2003
……作者、风格和主题体系:地狱三重奏作者政策,是50年代“电影笔记”发展起来的主线,构成了电影理论史上的一个重要阶段。否认这一政策是毫无意义的。但是,今天从报刊到理论...
[期刊论文] 作者：Kuet Burger,任友谅,周义平,,
来源：煤田地质与勘探 年份：2000
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[期刊论文] 作者：雅·奥蒙, 阿·贝尔卡拉, 任友谅, 笈芒,,
来源：世界电影 年份：2004
在谈到符码的概念时,麦茨在《语言与电影》一书中,把两类综合体加以区别,一种是具体的综合体(或称影片信息),另一种是通过分析而建构的系统性综合体(即符码),影片信息也...
[期刊论文] 作者：雅·奥蒙, 米歇尔·玛利, 崔君衍, 任友谅,,
来源：世界电影 年份：2004
电影语言这个概念是电影美学提出的一切问题的交汇点,自从电影问世以来即如是。它从战略上决定着电影作为艺术表现形式的存在。为了证明电影确实是一门艺术,就应当赋予...
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