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[期刊论文] 作者：任家蓁,
来源：中国美术教育 年份：2000
我国水彩画界相对于中国画、油画界的活跃来说,处于发展较晚的状况。大约在八十年代以前,国内的美术院校和水彩画家们,基本上是将水彩这一画种置于“写生”之境,绘画语...
[期刊论文] 作者：任家蓁,
来源：发明与革新 年份：1999
三、作品分析《望棕榈》这幅作品完全橡皮刮子刮成。用橡皮刮子的窄面蘸上较稀薄的油墨一下刮出被刀砍割的树干之虚实痕迹，并保持树干外沿轮廓清晰、油墨重而中间亮的圆柱感。......
[期刊论文] 作者：任家蓁,
来源：装饰 年份：2000
“无与伦比的想象力” 记得在“米老鼠与唐老鸭”刚刚进入中国的时候,一位作家曾对我谈起:“其想象力是无与伦比的。”也曾闻有国外人士说:“中国的作家缺乏想象力。”这里,...
[期刊论文] 作者：任家蓁,
来源：美术观察 年份：2000
这里所说的“绘画精神”,并非指广义的、宏论中的绘画的社会性,以及贯穿在绘画作品中的人文精神种种,而是针对绘画本身,针对绘画中理性法则不能完全解释的诸多玄妙因素。这...
[期刊论文] 作者：任家蓁,
来源：美术向导 年份：2000
趣味造型法 三大变形规律虽说包罗了变形万象，但在绘画入手时还是有具体规律可循的。卡通本身是一种极富趣味性的绘画，其变形手法往往是各种趣味之法。现在，让我们更深入地钻进......
[期刊论文] 作者：任家蓁,
来源：美术向导 年份：2000
三大变形规律写实功底任何时候也不能替代变形规律，卡通画的造型是以变形作为主要手段的。变形手段可以变得美妙，变得丑陋，变得滑稽，变得恐怖，变得令人啼笑皆非，变得“黑白颠倒”，变......
[期刊论文] 作者：任家蓁,
来源：发明与革新 年份：1999
一、油磙画的构想生活中存在着许许多多的偶然机遇，为人们捕捉并发展利用它提供了各种可能。在一次拓印木刻后清洗工具时，我发现油墨滚筒可以自由地在纸上推印出丰富的肌理效果......
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