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[期刊论文] 作者：凌徽涛,,
来源：美术 年份：1989
人类是自然中的一个分子,艺术家是人类中的一个原子,人们要了解自然与人类中的永恒精神,就要去了解这些创造了精神世界的艺术家们,要了解艺术家的思想领域和思维空间的...
[期刊论文] 作者：凌徽涛,,
来源：书画世界 年份：2008
张力是指事物内部存在力的运动时构成的一种紧张状态和由此所产生的一种动态标志。在中国画中,张力是指艺术家由内心活动和综合因素在宣纸上用水、墨、笔能表现出紧张运...
[期刊论文] 作者：凌徽涛,,
来源：安徽文学(下半月) 年份：2008
建筑是"无言的诗,立体的画",徽州古民居在中国建筑史中占有重要的一席。作者对安徽徽州古民居的美学意义,通过对徽派建筑空间设计的适形论理念、徽派建筑雕饰的审美空间、徽...
[期刊论文] 作者：凌徽涛,,
来源：美术 年份：1988
“潜意识”(英文The subconscious,中文意思为“下意识”),心理学上指不知不觉、没有意识的心理活动,是有机体对外界刺激的本能反应。唯心主义心理学认为这种作用是潜伏...
[期刊论文] 作者：凌徽涛,,
来源：美术向导 年份：2008
把一种本质上自相矛盾和对立.冲突的事物发展过程表现出来,这就是荒诞派艺术的主要表现结构。其表现形式特征是:违反常态,乖戾怪异,矛盾兼容,变形扭曲。把这些特征融入到现...
[期刊论文] 作者：凌徽涛,,
来源：江淮论坛 年份：2010
艺术语言进入视觉纯化性时艺术家的皮层活动将处于特别活跃的亢奋状态,也是意识活动中的各种被存储的意象的崭新重组。同时意识主体又无法控制和无法驾驭。艺术语言在视觉纯...
[期刊论文] 作者：凌徽涛,,
来源：安徽文学（评论研究） 年份：2004
笔者以画家的视角论述变形在造型艺术的进步与发展.画无常工,以似为工,变形是对具体物象采用度外的变体,从精确描绘形象到生动地传神表达,对物象精神本质的夸张表现是“以形...
[期刊论文] 作者：凌徽涛,,
来源：安徽文学(下半月) 年份：2009
本文就水墨画的审美意境中的一系列美学范畴来分析,水墨画的表现性,从主观和客观两方面来论说其根本特征的意境之美,在主观视野上分析视觉审美中出现以三个概念,以气、神、韵...
[期刊论文] 作者：凌徽涛,
来源：美术 年份：1990
在如何去寻找版画艺术语言的本质,如何去对版画艺术的特征、功能、形态、技法各个方面重新认识与估价,涉及到对习惯了的思维模式的超越,这种自觉超越不仅有真正的新旧之别,...
[期刊论文] 作者：凌徽涛,,
来源：美术向导 年份：2008
水墨空间是开放状的,是艺术家以笔墨结构的形式来表达主体对生命形式的感受。笔墨形态时而聚散,时而刚柔,时而流动,时而凝固,时而强烈,时而消失,在水墨表现中既对应又和谐,...
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