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[期刊论文] 作者：吴战垒,,
来源：中华活页文选(教师版) 年份：2009
《满井游记》是袁宏道的一篇山水小品,作于万历二十七年(公元1599年)。这年的早春二月,他游览了满井。满井是北京东北郊的一口古井,井中飞泉喷薄,冬夏不竭。井旁苍藤丰草...
[期刊论文] 作者：吴战垒,,
来源：书城 年份：2004
ue＊M＃’＃dkB4＃＃8＃”专利申请号:00109“7公开号:1278062申请日:00.06.23公开日:00.12.27申请人地址:（100084川C京市海淀区清华园申请人:清华大学发明人:隋森芳文摘:本发明属于生物技...
[期刊论文] 作者：吴战垒,
来源：浙江学刊 年份：1986
诗与画的关系是美术史上一个重要的论题。自宋兄以来,中国画家大都认为诗画相通,要求作画富有诗的意趣和情韵,从而也要求画家具有诗人的素养。现代著名中国画家潘天寿继承和发展了这一传统。本文对这位画家兼诗人的诗作,作了多层面的透视和剖析,试图揭示他的诗......
[期刊论文] 作者：吴战垒,,
来源：收藏家 年份：2000
吴茀之(1900-1977年),浙江浦江县人,现代著名国画家和艺术教育家,新浙派花鸟画的创始人之一。历任上海美专、国立艺专教授。解放后任浙江美术学院(今中国美术学院)教授...
[期刊论文] 作者：吴战垒,
来源：文献 年份：1981
【正】 一、"太史公序累" 《论衡·定贤》:"张汤文深,在汉之朝不称贤。太史公序累以汤为酷,酷非贤者之行。"今人刘盼遂《集解》云:"太史公序累’五字疑为太史公《史记》...
[期刊论文] 作者：吴战垒,
来源：思想战线 年份：1975
探春理家在《红楼梦》中是颇力重要的两回书。它与全书的主题以及曹雪芹的世界观都有密切的关系。第二回,作者通过冷子兴之口,点明了贾府这个“赫赫扬扬,已将百载”的贵族世家实际上已是“衰敗之家”,“主仆上下,都是安富尊荣,运筹谋画的竟无一个。那日用排场,......
[期刊论文] 作者：吴战垒,
来源：浙江社会科学 年份：1998
中国艺术源远流长，贯穿其发展流程的基本精神特质有二：从本体论的角度看，是人与天地万物相融和、相沟通的宇宙意识，表现为艺术哲学范畴即“中和”。“中和”既是作品内涵的规定，也是形式创造的规范；既是审美的，又是伦理的，它是“至美”与“至善”的统一。从表现论的角度......
[期刊论文] 作者：吴战垒,
来源：浙江传媒学院学报 年份：1995
吴文英(字君特,号梦窗)是宋词的大家,他在生前已受到当时词坛的一致推许。尹焕在《梦窗词叙》中说:“求词于吾宋者,前有清真,后有梦窗。此非焕之言,四海之公言也。”梦窗词向...
[期刊论文] 作者：吴战垒,
来源：文史知识 年份：1981
前段时间读了报刊转载的台湾《中国时报》上孙述宇先生与李安先生讨论岳飞《满江红》词真伪的文章,后来又读到《羊城晚报》上冯伯恒、黄国声等同志肯定《满江红》为岳飞所作...
[期刊论文] 作者：吴战垒,,
来源：文史知识 年份：1984
近代实验心理学告诉我们:色彩的经验类似感动或情绪的经验。诗人对色彩的敏感并不亚于画家,不过因为诗笔和画笔的不同,在对色彩的反映上和诉诸欣赏者的方式上有所不同而已。...
[期刊论文] 作者：吴战垒,
来源：文史知识 年份：1983
诗是言志抒情的艺术,重在表达情致,展示意境,使读者涵咏体味,感同身受。古人有'言不尽意'之说,语言本来是传达思想情感的工具,但有些微妙的思想情感,却不能为语言所...
[期刊论文] 作者：吴战垒,,
来源：文史知识 年份：1982
陶渊明的《归去来辞》写于东晋义熙元年(公元405年)十一月,这时他四十一岁,任彭泽令仅八十余天,决定弃官隐居。这篇文章前面有序,叙述他家贫出仕和...
[期刊论文] 作者：吴战垒,
来源：文艺研究 年份：1981
意大利文艺复兴时期的大画家达·芬奇说:“眼睛叫做心灵的窗子。”他的意思是说心灵通过这个“窗子”与外界沟通,去欣赏“自然的无限作品”的美。这是一句形象性的警语,但它强调“窗子”的作用是由里往外看,重在摄取。反过来,从外朝里看,也可以通过这个“窗子”......
[期刊论文] 作者：吴战垒,
来源：中国书画 年份：2003
中国古代的绘画,最初大抵是为了'存形',即描绘对象的形貌,务求肖似为工。西晋陆机所谓'存形莫善于画',在摄影术未曾发明的古代,绘画确乎是'存形'的...
[期刊论文] 作者：吴战垒,
来源：新美术 年份：1986
一九二四年张岳健出生于浙江省浦江县,这是浙中的一个小县,然而从本世纪初以来,却诞生了吴茀之、张书旗、张振锋、郑祖纬等一批名画家,后继者亦不乏其人,因而素有“画家之乡...
[期刊论文] 作者：吴战垒,
来源：远程教育杂志 年份：1988
王国维在《宋元戏曲考·序》中说“凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋。入朝之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世岂能继焉者也。”后来人们则习惯于把唐诗、宋......
[期刊论文] 作者：吴战垒,
来源：中国花鸟画 年份：2008
一．中国很重视诗的启蒙《论语》里讲：孔子称赞弟子颜回：“贤者，回也!一箪食，一瓢饮，在陋巷，人也不堪其忱，回也不改其乐，贤者回也!”一头一尾，都称赞颜回。这个人了不起，一竹篮子饭，一瓢水......
[期刊论文] 作者：吴战垒,
来源：中国花鸟画 年份：2009
诗家语就是诗人的语言，也就是诗的语言，诗所特有的用语。一般地讲，每一种艺术都有自己的一套语言的特点与韵味。比如中国画最基本的艺术语言就是笔墨，比如中国传统戏曲的基本艺术......
[期刊论文] 作者：吴战垒,
来源：中国花鸟画 年份：2009
完全写景的，一点不含情境的诗是没有的。怎么去读诗，要找一个入口。第一类是偏于境的。第二类是偏于意的。如王维《杂诗》：君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅着花未？......
[期刊论文] 作者：吴战垒,,
来源：中国花鸟画 年份：2005
吴茀之（1900—1977），初名士绥，改名豁，号吴豁子，浙江浦江县人。幼承家学，肆力于诗文书画，其画初学蒋南沙、恽南田，进入上海美专，醉心于吴昌硕的大写意，画风为之大变。后复斟酌古今，取法多......
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