搜索筛选:
搜索耗时0.1153秒,为你在为你在61,042,058篇论文里面共找到 1,000 篇相符的论文内容
发布年度:
[期刊论文] 作者：马鸿增,,
来源：国画家 年份：2005
纵观当今花鸟画坛,工笔画颇为兴旺且多创新,而写意画(简笔画)尤其是大写意画却不尽如人意,以致在全国美展中罕见踪迹。平日里佳作时或相遇,较多见熟练的老套和草率的粗...
[期刊论文] 作者：马鸿增,,
来源：美术 年份：2015
凡是优秀的山水画作品,都具有“人化的自然”之品格,但因处理主客体关系的艺术表达方式不同,又可区分为实象、意象、心象三种类型。心象山水往往是以经过重新建构的传统语言...
[期刊论文] 作者：马鸿增,
来源：美术 年份：1980
人体美术在中国民族中能扎下根吗? 提出这样的问题似乎有点“杞人忧天”,但从创作实践和最近展开的讨论中,我总感觉到,问题远比某些专家想象的复杂。 人体美术的发生、...
[期刊论文] 作者：马鸿增,
来源：艺术百家 年份：1990
徐渭在中国绘画史上的不朽功绩在于,他开创了大写意水墨花鸟画的新局面。 作为独立画科的花鸟画,萌芽于六朝时期,东晋顾恺之就曾画过《凫雁水鸟图》。至五代十国时期,出...
[期刊论文] 作者：马鸿增,,
来源：国画家 年份：2009
齐白石有一段名言被无数次地引用:"作画妙在似与不似之间,太似为媚俗,不似为欺世。"一般多认为这是对形象塑造的要求,或认为是从雅俗共赏的角度谈论问题。这些理解虽有一...
[期刊论文] 作者：马鸿增,,
来源：艺术百家 年份：2014
自古以来中国画派大略有两种:一种是画家艺术传派,一种是地域群体画派。画家艺术传派是因唯一开派者师承传授和风格影响而成的画派,如黄筌画派、波臣画派。地域群体画派是因...
[期刊论文] 作者：马鸿增,,
来源：老年教育(书画艺术) 年份：2004
孙晓云似乎注定是为承传"二王"书法文脉而生的。在她既往的书法生涯中,我看到了诸多当代书坛少见的特质。其一,家学渊源,起步特别早。她的外祖父是古文字学家、书画篆刻...
[期刊论文] 作者：马鸿增,,
来源：南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份：2009
俞剑华学术精神的内涵丰富，有其独特的一面，他还重视文献资料与实物遗存的结合，理论研究与创作实践的结合，很值得总结和弘扬。俞剑华在中国美术史论界拥有众多的学术知音、敬仰者......
[期刊论文] 作者：马鸿增,,
来源：美术观察 年份：2015
从30多岁到70多岁,从风华正茂到两鬓苍苍,见证了丁观加上下求索的艺术之旅。而今面对独具一格的＂丁家山水＂,我感到由衷的欣喜。自1978年丁观加负责重建镇江市国画馆（1982年改名...
[期刊论文] 作者：马鸿增,,
来源：国画家 年份：2002
赏读百年中国画大展中的一百多幅花鸟画佳作,我感受到从古典形态向现代形态的转换步伐,这是基于审美内涵的发展而引发的艺术语言的演变。所谓“花鸟画”,是一个笼统的概...
[期刊论文] 作者：马鸿增,,
来源：中国美术 年份：2014
自古以来中国画派大略有两种：种是画家艺术传派,种是地域群体画派。画家艺术传派是因唯派者师承传授和风格影响而成的画派,如黄筌画派、波臣画派。地域群体画派是因思想、风格......
[期刊论文] 作者：马鸿增,,
来源：中国美术 年份：2013
当代对画派的认知存在着过于宽泛和过于狭窄两种倾向。20世纪五六十年代以来,一大批前辈学者将"扬州八怪"正名为"扬州画派",已突破传统的画派界定理论。其后,"清初金陵画派"...
[期刊论文] 作者：马鸿增,,
来源：国画家 年份：2004
20世纪中国画坛的变革风云激荡,其间,六个地域性画派的形成与活跃,发挥了重要的推动作用。他们是:前半叶的岭南派、后海派和京派,后半叶的新金陵画派、长安画派和新浙派...
[期刊论文] 作者：马鸿增,
来源：美术观察 年份：2003
可以说,今年举办的“第三届中国油画展”和首届“中国北京国际美术双年展”都以其宏大的规模超过了以往的展览活动,同时,中国美术馆的全新亮相和各种类型美术馆的纷纷出台,无...
[学位论文] 作者：陈增鸿,,
来源： 年份：2012
本研究以东山岛沙质海岸带四种不同防护林为研究对象，对四种不同林分（样地A为天然次生林，样地B为湿地松-箣竹-潺槁木姜子混交林，样地C为木麻黄-潺槁木姜子混交林，样地D为木麻黄纯......
[期刊论文] 作者：马鸿增,
来源：美术 年份：1997
提起江苏的徐天敏,中年以上美术界人士差不多都知道。40多年间他所做的大量美术组织、领导工作,特别是任江苏省美术馆馆长期间所做的开拓性的奉献,已使他名播海内外。然而,...
[期刊论文] 作者：马鸿增,,
来源：南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份：1985
张文俊同志早年就参加革命工作,1941年在国立艺专曾受业于李可染、郑午昌。对革命事业和祖国建设的挚爱之情,促使张文俊对生活中这方面的素材抱有强烈的兴趣。在五十年代,如...
[期刊论文] 作者：马鸿增,,
来源：书画世界 年份：2016
范石甫是一位诗、书、画、印四者兼长且具个性风采的花乌画家，在20世纪“反传统”之风盛行的年代，江南水乡小城金坛能够出现这么一位近于传统文人画品格的人物，实在难得。难怪当......
[期刊论文] 作者：马鸿增,
来源：美术 年份：1983
中国古代绘画美学思想中,对塑造艺术形象的审美要求,代有论述。发展到北宋时期,出现了“类型”论,这是一个值得探究的课题。 所谓“类型”,是相对于“典型”而说的。人...
[期刊论文] 作者：马鸿增,,
来源：美术观察 年份：2010
一、古典传统与现代传统历史画,中国古代早已有之,但未冠其名。比较流行的是在宫廷画功臣图,如西汉宣帝在麒麟阁画十一功臣图,东汉明帝在南宫云台绘二十八将。唐代张彦远...
相关搜索：
