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[期刊论文] 作者：王志直,
来源：当代戏剧 年份：1997
戏曲音韵学是“口耳之学”。悦耳动听是戏曲美学的一个重要方面,“听”,是对观众说的;但是,要人们能够听清楚,这又是艺术家们唱念功力之所在。要求演员们在台上无论唱念都要...
[期刊论文] 作者：王志直,,
来源：戏曲研究 年份：2001
号称中国戏曲鼻祖的秦腔,其剧目究竟有多少,又源于何时,过去很少著文研究,亦难于一口之清。曾听老艺人云:"唐三千,宋八百,数不清的三列国。"又云:"江湖大本二十四,肚里...
[期刊论文] 作者：王志直,
来源：当代戏剧 年份：2002
号称中国戏曲鼻祖的秦腔,其剧目究竟有多少,又源于何时,过去很少著文研究,亦难于一口道清.曾听老艺人云:"唐三千,宋八百,数不清的三列国."又云:"江湖大本二十四,肚里装的无其...
[期刊论文] 作者：王志直,吴安平,,
来源：陕西戏剧 年份：1983
对于戏曲人材的培养,除过十年动乱期间被耽误外,我省各戏曲团体早在五十年代、六十年代也曾抓过,总计招收了数千名学员,进行了艰苦的训练,老师呕尽心血,学生历尽汗水。但是,...
[期刊论文] 作者：王志直,吴安平,晨歌,王化莉,
来源：当代戏剧 年份：1998
在我国数以千计的戏曲剧团中,谁家最早、最直接、最系统地接受毛泽东文艺思想的光辉照耀?亲聆毛泽东的谆谆教诲?据史料表明,陕甘宁边区民众剧团(即今陕西省戏曲研究院)应...
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