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[期刊论文] 作者：穆宝凤,,
来源：贵州大学学报(艺术版) 年份：2013
本文通过对元代山西地区壁画墓的墓葬形制、壁画布局、题材内容的分类,建立出一个宏观的时空框架,通过对元代山西地区墓室壁画的特征以及山西地区元代墓室壁画的图像构成意义...
[期刊论文] 作者：穆宝凤,,
来源：数位时尚（新视觉艺术） 年份：2009
随着考古发掘规模的不断扩大,考古发现资料越来越多,美术史的研究在不断出土的考古资料面前出现了研究向度与研究对象的转变,作为美术考古学科体系的一个重要组成部分,美术考...
[期刊论文] 作者：穆宝凤,,
来源：中国宗教 年份：2004
日本唐招提寺内的干漆夹苎鉴真坐像,由鉴真弟子思托所制作。它造型优美、线条柔和,干漆夹苎技艺炉火纯青,被誉为"唐招提之冠"。一干漆夹苎造像,又称"夹纻造像",是用漆涂...
[期刊论文] 作者：穆宝凤,,
来源：美与时代(上半月) 年份：2009
对马王堆T形帛画主题意义的研究，不应该仅仅凭借对于墓主人生活年代，或者“T”型帛画完成年代所流行的观念来判断，而要考虑在它之前的历史背景和时代风俗。深入分析解读帛画的“......
[期刊论文] 作者：穆宝凤,,
来源：数位时尚(新视觉艺术) 年份：2004
诺曼·布列逊的"新艺术史"三部曲之《传统与欲望—从大卫到德拉克罗瓦》以全新的视角对贡布里希的进步传统观提出了质疑,他提出了当代人面对传统,是一种"迟到者"的心态,只有...
[期刊论文] 作者：穆宝凤,,
来源：民族艺术 年份：2013
由于元代统治者"不封不树"的丧葬习俗,使得元代壁画墓均流行于民间,因此学术界长期以来认为它具有生活性及世俗性特征,而从未将其与"死后升仙"联系起来。从元代山西屯留M1号...
[期刊论文] 作者：穆宝凤,,
来源：南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份：2013
考古发掘的地下材料，是了解和分析当时人们的思想和信仰，特别是墓葬思想的重凭证。“树下人物”画像是墓葬中特别是唐墓中的一个广为流传的题材，探讨这一题材在墓葬中的含义，我们......
[期刊论文] 作者：穆宝凤,,
来源：南京艺术学院学报(美术与设计) 年份：2016
巴尔胡特大塔是印度无佛像时代著名的窣堵波建筑与佛教艺术表现形式,没有出现佛陀的形象,而是以台座、菩提树、华盖、脚印、法轮等象征物寓意佛陀的存在,本文以巴尔胡特大塔...
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