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[期刊论文] 作者：纯 钧,
来源：轻兵器 年份：2005
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[期刊论文] 作者：颜纯钧,,
来源：福建论坛(人文社会科学版) 年份：2008
抗战胜利后的影人大迁徙是中国电影传播史上一次重大事件。而人员的频繁流动所带来的电影传播诸多的新现象、新问题,都对后来中国电影新格局的形成、其后的发展与变化、以及...
[期刊论文] 作者：颜纯钧,,
来源：艺术广角 年份：1999
(一)“文革”电影是从批判十七年电影起步的。在“文革”时期,中国政治对中国电影的影响首先体现在以政治的清算来取代艺术的清算。1966年4月10日,在中央批发的由江青主...
[期刊论文] 作者：颜纯钧,
来源：管理与财富 年份：2002
中国加入WTO已成事实,其中关于电影的方面涉及两个条款:其一,每年进口好莱坞大片二十部;其二,允许外资以49％以下的股权参与电影院线的建设。表面上看,这似乎不算是太可怕的前...
[期刊论文] 作者：颜纯钧,
来源：福建艺术 年份：1997
中国电影的危机是明眼人都看得到的。这种危机除了表现在票房收入的急遽下降之外,还有更加严重的方面。票房收入的下降当然是一个衡量电影状况的重要标志。它表明观众对...
[期刊论文] 作者：颜纯钧,,
来源：中国广播电视学刊 年份：2014
福建海峡电视台近期推出的《海峡名录》是部长达百集的系列电视纪录片。自2010年10月开始启动,以整整三年的时间,完成了"名村名镇"、"名居名筑"、"名人名作"、"名风名产"...
[期刊论文] 作者：颜纯钧,
来源：东南学术 年份：2003
本文结合国内的有关电视现象 ,对三篇西方学者的电视论文作了评论与发挥。电视能够提供幻觉 ,为“电视的孩子”建构一种文化身份 ,使他们以这种身份来建立与社会的关系 ,并用...
[期刊论文] 作者：颜纯钧,,
来源：现代传播(中国传媒大学学报) 年份：2011
就在电影的理论研究潜心于对西方文化理论的引进,迷醉于同样的演绎式推理之时,电影因数字技术的强势介入,正在经历一次"华丽的转身",正在把各种传统的观念、程序和模式从受约...
[期刊论文] 作者：颜纯钧,,
来源：东南学术 年份：2013
就象蒙太奇在镜头的分切中实现了运动、叙事的连续那样,巴赞所主张的连续摄影和景深镜头则通过运动、变焦等方式,在镜头的连续中潜在地贯彻了蒙太奇的原则。中断与连续,这是...
[期刊论文] 作者：颜纯钧,
来源：文艺研究 年份：1984
关于革命现实主义和革命浪漫主义的“两结合”的创作方法,是近年来文艺理论上一个争论不休的问题。各种不同的理解和阐释,多是由于概念本身造成的困惑。有的仅仅涉及其...
[期刊论文] 作者：颜纯钧,,
来源：现代传播(中国传媒大学学报) 年份：2012
电影的工艺技术是朝着更有利于艺术表达,最终向更有利于观众审美实现的方向发展的。它不仅决定了审美感知,更以一种对身体的适应、限制和利用为基础,从身体出发并借助于身体...
[期刊论文] 作者：颜纯钧,
来源：台港与海外华文文学评论和研究 年份：1997
世界上已出现过的和尚未出现的作家,尽管林林总总而无奇不有,大致说来却可归为两类:一类是属于“我以我手写春秋”的,目力所及皆为历史、社会还有人类命运,其情感的回应...
[期刊论文] 作者：颜纯钧,
来源：台港与海外华文文学评论和研究 年份：1997
看到黄碧云在创作上的进步,首先是她开始有了对经验命名的能力.当然,那些经验起初总是被感性地体验到的.仅凭体验虽然也可以写出好小说——就象大陆前些年的新写实主义那...
[期刊论文] 作者：颜纯钧,,
来源：福建论坛(人文社会科学版) 年份：2013
早期电影中的一个镜头就是一个场面,也是一个段落,更是一部影片。随着技术的进步和叙事内容的扩充,电影不断从镜头中分化出新的构成层次。它们在镜头的层次上一再地转换生成,...
[期刊论文] 作者：颜纯钧,,
来源：福建师范大学学报(哲学社会科学版) 年份：2008
新中国的建立带来了中国电影发展的又一波动荡。由于政治地理的重新划分,电影的传播地理也随之发生变化。建国前后不同电影势力之间的交叉与互渗,在政治大局初定之后,新的传...
[期刊论文] 作者：颜纯钧,
来源：电影艺术 年份：2000
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[期刊论文] 作者：颜纯钧,,
来源：现代传播(中国传媒大学学报) 年份：2004
进入21世纪,中国电影迎来产业发展的新高潮,但国际传播却不尽如人意。一味陶醉于票房狂收的自我满足,却忽视了在整个国家参与的全球化进程中,有一份不可推卸的文化使命。"资...
[期刊论文] 作者：颜纯钧,
来源：福建师范大学学报(哲学社会科学版) 年份：2000
比较电影的方法 ,就是把比较文学的方法运用于电影研究的一次演绎。然而 ,就像比较文学研究很难真正具有“世界主义”的胸襟和目光那样 ,由于文化传统、意识形态和学术养成等...
[期刊论文] 作者：颜纯钧,
来源：小说评论 年份：1997
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[期刊论文] 作者：颜纯钧,
来源：当代电影 年份：1998
片尾的字幕终于缓缓拉起了。在最后一个镜头中，女主人公瓦伦蒂与其他六个人从失事的渡轮中获救，于上岸后出现在退休老法官家电视机的屏幕上。此时的瓦伦蒂满头湿发，眼神忧郁，与年......
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