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[期刊论文] 作者：蒋含韵,,
来源：当代文坛 年份：2019
文艺高峰是20世纪中国知识界用以阐释文艺发展史的一种历史叙述,其最终指向是社会改革诉求。知识分子通过这一崇高的历史形象贯通了中国历史发展的连续性,抵消了民族文化消亡...
[期刊论文] 作者：蒋含韵,
来源：电影评介 年份：2019
一、类型片之辨:科幻与奇幻2019春节档以科幻片、喜剧在一众电影类型中异军突起,扛起票房大旗,而《疯狂外星人》一片就承担了科幻片与喜剧片这两种扮相。《疯狂外星人》能够...
[期刊论文] 作者：蒋含韵,,
来源：民族艺术研究 年份：2017
2016年中国展览发展最鲜明的特征在于展览策划、展示媒介和展品的全面数字化。中国艺术界应当对数字艺术的发展保持一定警惕。从展览场域来看，首先当数字文化遗产进入展览空间......
[期刊论文] 作者：蒋含韵,
来源：电影评介 年份：2020
一、由戏入影的身体表演梅兰芳以《春香闹学》(梅兰芳,1920)开始涉足电影艺术,是从戏曲艺术转向电影艺术最早的一批从业者。在他看来,电影和戏曲都是综合性的艺术,但它们表现...
[会议论文] 作者：蒋含韵,
来源：第十二届全国艺术学年会暨“跨界视野中的艺术理论”学术研讨会 年份：2016
艺术学理论学科中应有比较艺术学的位置,其核心思维在于对话性.在比较艺术学的跨学科和跨文化两种研究方法中始终贯彻对话性思维,有助于让多学科和异质文化在其中保持各自张...
[会议论文] 作者：蒋含韵,
来源：第十二届全国艺术学年会暨“跨界视野中的艺术理论”学术研讨会 年份：2016
艺术学理论学科中应有比较艺术学的位置,其核心思维在于对话性.在比较艺术学的跨学科和跨文化两种研究方法中始终贯彻对话性思维,有助于让多学科和异质文化在其中保持各自张力态势,实现真正有创新成果的比较研究.文章《陈规再造:清宫十二钗与＜红楼梦＞》融合美术、......
[期刊论文] 作者：蒋含韵,
来源：电影评介 年份：2019
一、类型片之辨：科幻与奇幻 2019春节档以科幻片、喜剧在一众电影类型中异军突起，扛起票房大旗，而《疯狂外星人》一片就承担了科幻片与喜剧片这两种扮相。《疯狂外星人》能够集科幻片与喜剧片于一身，不仅仅是导演宁浩对电影类型的偏好或者说个人风格，而且也是宁浩......
[期刊论文] 作者：蒋含韵, 王一川,,
来源：艺术百家 年份：2019
丰子恺认为中国绘画是“文学的绘画”,诗句中已包含透视原则,这种跨艺术门类的“综合性”恰恰是中国绘画的优胜之处,因而他崇尚以诗人之眼取代画理的透视法。他借用顾恺之“...
[期刊论文] 作者：涅提·蒂瓦里, 阿伦·高普塔, 蒋含韵,,
来源：电影艺术 年份：2018
2017年5月,印度电影《摔跤吧!爸爸》在国内取得近13亿票房,远超印度本土的票房,创造了非美电影在中国电影市场的票房纪录。导演涅提·蒂瓦里接受本刊专访,详细讲述了影片从剧...
[期刊论文] 作者：彼得·格林纳威,马努·卢克施,蒋含韵,,
来源：电影艺术 年份：2017
本采访围绕数字媒体与电影的关系以及电影作为一门技术驱动而非文本导向艺术的相关创作问题。格林纳威认为电影艺术已经告别了胶片时代,电影院也不再是最普遍的观影场所。这...
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