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[期刊论文] 作者：谭崇正,,
来源：新美术 年份：2004
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[期刊论文] 作者：谭崇正,,
来源：武汉文史资料 年份：2016
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[期刊论文] 作者：谭崇正,,
来源：国画家 年份：2006
笔墨是中国画最重要的话语方式,也是判定作品优劣的主要标准。随着时代的发展,笔墨早已不只是农业文明社会产生的文人笔墨,它应包括三层含义:第一,是指以书法用笔去表现物象...
[期刊论文] 作者：谭崇正,,
来源：老年教育(书画艺术) 年份：2013
为取得更好的展览效果,以浓墨重彩去完成画面,追求气势逼人的视觉冲击力,已成为当今画家们的一种自觉追求。但我却更推崇以淡墨作画,淡墨能给人以轻松、舒适、雅致的感觉。回...
[期刊论文] 作者：谭崇正,,
来源：艺术研究 年份：2006
别于他人的鲜明个性面貌即为风格，外在形式上其有“大风格”与“小风格”之分，内涵上它关乎民族精神和个人气质。而其形成对每位画家来讲是最为紧要的问题。...
[期刊论文] 作者：谭崇正,
来源：湖北师范学院学报(哲学社会科学版) 年份：2004
从20世纪初,中国建立美术学校起,传统美术就受到西方美术的巨大冲击.西法与中法的对立首先集中表现在写生和临摹学习方式的应用上,继而产生了以徐悲鸿为代表的写生派"素描是...
[期刊论文] 作者：谭崇正,,
来源：云南艺术学院学报 年份：2006
现代中国画最重要的变革，也是目前几乎绝大多数画家最为看重的是画面的视觉效果，或叫画面张力，也有叫画面冲击力。这无疑是受西方现代绘画的影响。自20世纪初西画传入中国，美术作......
[期刊论文] 作者：谭崇正,,
来源：美术 年份：2004
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[期刊论文] 作者：谭崇正,,
来源：美术观察 年份：2004
传统水墨是东方绘画的代表,但历史发展到了现代工业社会、信息时代,传统水墨的表现话语不可避免地受到了巨大冲击。在20世纪中西两大绘画体系两次大碰撞的基础上,逐渐转...
[期刊论文] 作者：谭崇正,,
来源：淮北煤炭师范学院学报(哲学社会科学版) 年份：2006
艺术之所以为艺术，就在于它有一个令人的视觉产生关注的形式。当下，随着艺术形式的民族性、时代性、个性的日益清晰化，形式与内容的关系也发生了很大的变化。美术形式既是一种外......
[期刊论文] 作者：谭崇正,,
来源：国画家 年份：2007
传统水墨在男耕女织的农业文明中诞生、成长,形成体系,是东方绘画的代表。然而随着历史发展到了现代工业社会,信息时代,在全球经济一体化的大环境下,传统水墨的表现话语...
[期刊论文] 作者：谭崇正,,
来源：美术大观 年份：2006
中国画的笔墨语言时常是和抽象联系在一起的.所谓抽象,就是抽掉具体物象所形成的,没有任何物象特征的独立的画面形式语言,没有具体形的约束,表现起来就会显得格外自由,画面自...
[期刊论文] 作者：谭崇正,,
来源：湖北师范学院学报(哲学社会科学版) 年份：2007
美术作品的民族性和时代性兼备是每个画家终生追求的目标，也是美术品能流传后世的必要条件，因此从事中国美术的创造，必须在突显艺术家个性的同时，始终保持民族特色，并具有鲜明的时......
[期刊论文] 作者：谭崇正,
来源：淮北煤炭师范学院学报：哲学社会科学版 年份：2007
自20世纪80年代后，艺术家展示才华的社会环境日益宽松，我国艺术多元化格局逐渐形成，“不是画什么，而是怎么画”的绘画理念已深深扎根于艺术家创作思维之中。其实，“怎么画”的问题......
[期刊论文] 作者：谭崇正,,
来源：湖北师范学院学报(哲学社会科学版) 年份：2006
有着浑厚传统素养的黄宾虹，竭其一生刻意创新，师法自然，力学深思、守常达变，晚年终于打破传统文人画的金科玉律，创造出“黄家笔墨”，使文人山水画向艺术本位回归，给后世带来深远的影......
[期刊论文] 作者：谭崇正,,
来源：长江文艺 年份：2016
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[期刊论文] 作者：谭崇正,,
来源：美术界 年份：2014
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[期刊论文] 作者：谭崇正,
来源：当代中国画 年份：2007
《美术报》 2006年8月13日 谭崇正 作为传承和发展中华民族优秀传统文化的重要纽带，中国画教育面临困境，其中的方式、方法、出路值得深刻的思考。 读图时代对中国画教育的冲击在二十世纪前，中国画是吸引中国人眼球的主要方式，虽然人们的文化程度和欣赏水平各......
[期刊论文] 作者：谭崇正,,
来源：美术大观 年份：2007
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[期刊论文] 作者：谭崇正,
来源：长江文艺 年份：2021
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