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[期刊论文] 作者：郝大铮,,
来源：电影艺术 年份：1980
关于电影创新问题的讨论方兴未艾,其导因,依我看,是新的电影假定性的出现。艺术形式总要表现为某种假定性,因为艺术手段永远是有限的。手段的有限性并不只是消极的,艺术...
[期刊论文] 作者：郝大铮,
来源：当代电影 年份：1989
这篇文章从“虚构”、“意义”、“本文”、“手段”和“观念”等几个范畴来探讨电影的意识形态机制。作者将整个电影的运作纳入意识形态,故而运用了“一般意识形态”、“美...
[期刊论文] 作者：郝大铮,
来源：世界电影 年份：1987
加拿大电影理论家、昆斯大学教授比尔·尼柯尔斯于1986年应邀在中国电影家协会暑期国际电影讲习班上讲授了《从希区柯克谈若干阐释问题》。这一课题实际上不仅是关于希区柯克...
[期刊论文] 作者：郝大铮,
来源：当代电影 年份：1985
【正】 胡柄榴和滕文骥的创作道路,都是沿着一条固定的路线进行电影探索。这种系统地探索生活的方法符合现代电影的创作规律。这是他们的影片受到社会重视的原因。现代电影着...
[期刊论文] 作者：郝大铮,
来源：当代电影 年份：1985
【正】 《当代电影》编辑部: 贵刊1985年第2期69页右栏第3行“短焦镜头”应为“长焦镜头”,请予更正。并向读者致歉。...
[期刊论文] 作者：郝大铮,
来源：当代电影 年份：1985
【正】 时与潮,不等人。——西谚他的眼睛的高度,就是他的摄影机的高度。他用人的尺度观看周围的事物。他坚持从身边遇到的人与事出发来思考生活。在他的画框里是普通人和普...
[期刊论文] 作者：郝大铮,,
来源：电影艺术 年份：1981
【正】 彩色片的出现是四十年代初期的事,用于商业;当时技术尚未臻完善。为求改进效果,也为了以广招徕,早期的彩色片追求鲜艳五彩。后来,各国相继解决了彩色底片的色调、光色...
[期刊论文] 作者：郝大铮,,
来源：电影艺术 年份：1981
【正】 《电影艺术译丛》据我所知,是一个创刊于1952年的老刊物,它多年来时断时续历尽沧桑。“四人帮”被粉碎后,该刊于1980年正式复刊,最近又更名为《世界电影》。我想在这...
[期刊论文] 作者：郝大铮,,
来源：电影艺术 年份：1980
【正】 中国的电影文化水平,已经被耽误得拉下一大截,创新势在必行。当前有些影片从最容易下手的部位开刀,新技巧先行一步,也未尝不可。但新浪潮、意识流的出现,在外国自有其...
[期刊论文] 作者：郝大铮,
来源：电影艺术 年份：1981
【正】 一电影语言是由社会需要、技术条件和心理因素所决定的。这三种因素决定了电影语言从需要到可能到实现的过程。人的社会需要是不断发展的,它推动着技术条件的进步和心...
[期刊论文] 作者：郝大铮,,
来源：电影艺术 年份：1985
【正】 进化论与多元论电影观念是进化的,但不是排他的;电影观念是多元的,但不是并列的。电影实践在不断进化——持任何电影观的人都承认这一事实。电影观念在不断进化——持...
[期刊论文] 作者：郝大铮,,
来源：电影艺术 年份：1984
【正】 看过《乡音》的人,对影片见仁见智,各具只眼;甚至有根本相反的意见。如有人认为影片主要是歌颂陶春的美德的,有人则认为主要是批判封建伦理道德残余的……一部影片能...
[期刊论文] 作者：郝大铮,
来源：世界电影 年份：1984
影片是电影的第一手资料。谁想要接触电影艺术,就必须去看影片。尽可能系统地观看影片,在诸如断代、国别、样式、风格、流派各方面进行不同角度不同层次的考察,然后方能得到...
[期刊论文] 作者：布莱希特,郝大铮,
来源：电影艺术译丛 年份：1981
此信写于1951年。收信人姓名不详。这封信可能是布莱希特对于他的极端理论的最重要的修正。据说,这篇“简要论著”中的论点从未在柏林剧团内讨论或付诸实行。该剧团自1949年...
[期刊论文] 作者：尼·布朗,郝大铮,,
来源：电影艺术 年份：1988
对于观者与电影影像的关系的精神分析学观点,重新建构和重新界定了当代电影理论的主要趋向。我在上一讲中提到,观者怎样作为一个问题出现,促成了结构主义对经典美学原则...
[期刊论文] 作者：尼·布朗,郝大铮,,
来源：电影艺术 年份：1987
今天的讲题,是作为一种语言的电影,以及对作为一种语言的电影的符号学研究。当然,把电影作为一种语言来描述,已有漫长的历史。它在爱森斯坦的思想中占有重要地位,在某种...
[期刊论文] 作者：保罗·詹森,郝大铮,,
来源：电影艺术 年份：1988
由于历史的原因,国内对经典电影晚期(50年代)和现代电影初期(60年代)这段情况知之较少; 而前者表现出全面过渡的明白迹象,后者则显示了空前绝后的激变精神。不了解电影史上的...
[期刊论文] 作者：郝大铮,刘雨,
来源：世界电影 年份：1983
电影不能从戏剧中获益 电影不能从所谓的正统戏剧中得到任何东西,因为美国的戏剧导演和剧作家拿不出什么来。前者大部分是陈陈相因,不重视自然的演技。他们不懂得如何利用甚...
[期刊论文] 作者：保·施拉德,郝大铮,
来源：世界电影 年份：1988
法国批评家在1946年看到他们在战时错过的影片时,注意到了潜入美国电影的新的愤世嫉俗、悲观厌世的暗淡情绪。黑暗的色斑在常规的犯罪惊怵片中最为明显,但在颇有名声的...
[期刊论文] 作者：约翰·贝尔顿,郝大铮,
来源：世界电影 年份：1981
如果说每个推拉镜头都是一种道德的表达,探索着人与他周围空间关系的物理性质;那么每个变焦镜头就是一种认识论的表达,其思考对象不是人和世界本身的关系,而是人对世界...
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