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[期刊论文] 作者：龔义江,
来源：上海戏剧 年份：1959
《战斗在敌人心脏里》是长江沪剧团根据同名中篇小說改編的一个戏。这戏所以能获得观众的欢迎不是没有原因的。戏的題材很新穎。它描写解放前上海地下工作人員深入敌人...
[期刊论文] 作者：龔义江,,
来源：剧本 年份：1962
剧本与表演的关系,有这样一种情况:人保戏或戏保人。但完整的演出应該是人、戏均佳。《四进士》是周信芳同志的代表作之一,这戏之所以膾炙人口,表演上的成就固然是主要...
[期刊论文] 作者：龔义江,,
来源：上海戏剧 年份：1962
最近努力沪剧团演出的《破鏡重圆》,是根据老舍同志的話剧《全家福》改編的一出现代剧,由顾月珍同志主演。戏中歌頌新社会、歌頌公安人員全心全意为人民服务的精神,这內...
[期刊论文] 作者：龔义江,
来源：上海戏剧 年份：1961
京剧中的长靠武生,在今天也是一个比較“缺門”的行档。优秀人才不多,原因之一,我想与长靠武生这一行对演員有它特殊的要求,不无关系。武生中长靠与短打,前者以稳重气度...
[期刊论文] 作者：龔义江,
来源：上海戏剧 年份：1961
最近在我所接触到的一些傳統剧目中,感到有一类戏,共同涉及到一个問題——古代妇女的婚姻与爱情问题。象《虹霓关》《战宛城》《翠屏山》《武松杀嫂》等,大都由于描写了...
[期刊论文] 作者：龔义江,,
来源：上海戏剧 年份：1962
高盛麟同志有好几年没有来上海了,大家都渴望看到他的演出,这次如愿以偿,大家分外高兴,而看过他演出的人都說:高盛麟的表演越发凝炼了。“凝炼”这是演员修养与功力达到...
[期刊论文] 作者：龔义江,
来源：上海戏剧 年份：1962
上海的方言話剧过去叫“通俗話剧”。顾名思义,“通俗”是它的一个特色。“曲高和寡”这是不通俗,“通俗”首先要求能为广大群众所了解和喜爱。要喜爱必先求得了解,但了...
[期刊论文] 作者：龔义江,,
来源：上海戏剧 年份：1960
最近有机会听了几回評话,有两点感想。其一是深感評話与彈詞犹如并蒂蓮花,同是江南說唱艺术中值得重视的两大組成部分,有它的共同处,但也各有擅长。打个不太恰当的比喻,...
[期刊论文] 作者：盖叫天,龔义江,
来源：上海戏剧 年份：1963
摸黑厮打是《十字坡》武松打店中最重要的部分,也是戏的核心。这段戏的表演又可以分为四个段落:第一段是“搜店”;第二段是孙二娘前宋窺探,二人初次交手;第三段是武松在格斗...
[期刊论文] 作者：盖叫天,龔义江,
来源：上海戏剧 年份：1960
《粉墨春秋》是著名京剧表演艺术家盖叫天先生的舞台艺术記录,第一集于1958年出版。他在表演艺术上的許多精辟的見解,对戏曲工作者极有启发,因此出版后受到讀者的重视和欢迎...
[期刊论文] 作者：盖叫天,龔义江,
来源：上海戏剧 年份：1960
《太白醉写》这戏我們过去是这样演的:太白在幕内倒板唱上:“醉醺醺好一似琼林赴宴”,出場时騎在馬上,一手执马鞭,搖搖晃晃走至台上,举鞭向背后的馬屁股上打一下,接着左手握...
[期刊论文] 作者：盖叫天, 何慢, 龔义江,,
来源：上海戏剧 年份：1960
《粉墨春秋》是著名京剧表演艺术家盖叫天先生的舞台艺术記录,第一集于1958年出版。他在表演艺术上的許多精辟的見解,对戏曲工作者极有启发,因此出版后受到讀者的重视和欢迎...
[期刊论文] 作者：盖叫天, 何慢, 龔义江,,
来源：上海戏剧 年份：1960
《太白醉写》这戏我們过去是这样演的:太白在幕内倒板唱上:“醉醺醺好一似琼林赴宴”,出場时騎在馬上,一手执马鞭,搖搖晃晃走至台上,举鞭向背后的馬屁股上打一下,接着左...
[期刊论文] 作者：盖叫天, 何慢, 龔义江,,
来源：上海戏剧 年份：1961
武松与武大兄弟之間的感情,在下一場《别家》中,再特別强調了一下。武松奉差出外公干,特地回来辞別哥哥,走到家門口,想起上次临走时气憤头上說过“再也不来了”的話,但...
[期刊论文] 作者：盖叫天, 何慢, 龔义江,,
来源：上海戏剧 年份：1963
《十字坡》演的是武松杀了西門庆之后,发配孟州,路过十字坡,投宿在张青、孙二娘所开設的客店中,黑夜发生爭斗的故事。过去这戏都把张青、孙二娘演成是个开黑店的,为了图...
[期刊论文] 作者：盖叫天, 何慢, 龔义江,,
来源：上海戏剧 年份：1963
《快活林》写的是武松醉打蔣門神的故事。蔣門神是孟州地方上的一个恶霸,力气大,武艺高,与官府又有勾結,仗势欺压良民、霸占了施恩开設的酒店,施恩与武松素昧平生,但武...
[期刊论文] 作者：盖叫天, 何慢, 龔义江,,
来源：上海戏剧 年份：1963
摸黑厮打是《十字坡》武松打店中最重要的部分,也是戏的核心。这段戏的表演又可以分为四个段落:第一段是“搜店”;第二段是孙二娘前宋窺探,二人初次交手;第三段是武松在...
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