“四王”相关论文
我国绘画史上,明末清初的四位山水画家王时敏、王鉴、王石谷、王原祁被称为清初'四王'。在追求标新立异的社会中,不少美术......
“不落畦迳 (径 ) ,谓之士气 ;不入时趋 ,谓之逸格。其并刃 (创 )制风流 ,日方于二米 ,盛于元季 ,泛滥明初。称其笔墨 ,则以逸宕为......
《国画家》编辑部马春梅(以下简称马):目前学界对于溥心畬的研究主要集中在哪些方面?杭春晓(以下简称杭):目前国内对于溥心畬的研......
中国画的笔墨精神作为形而上的“道”的表征,体现为一种有意味的形式是中国艺术长盛不衰、独立于世界艺术之巅的原因所在。......
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繪畫“六法”為我國古代重要的藝術理論,自來論者甚多,目光大多集中於首法“氣韻生動”。本文作者指出,“氣韻生動”無疑為“六法......
<正>临摹与写生作为今日中国山水画学习的两个主要手段和原则,在国画教学中占有不可缺少的重要地位。但是,二者并重的关系并非一日......
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清代"四王"是中国清初画坛的正统画派,王翚是"四王"中重要的代表人物之一,天津博物馆馆藏的这幅《仿巨然楚山欲雨图》是王翚众多精......
期刊
19世纪末20世纪初,传统绘画遭遇到了西方绘画前所未有的剧烈冲击。面对康有为、陈独秀等美术革命论者掀起的声讨传统绘画,试图“输......
元代绘画就像我今天所说的那样,它实际上从宋代走过来以后,还没有进入一个真正转折的时代。一个绘画现象要进入转折的话,这个社会......
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文章以＂四王＂和＂四僧＂的绘画笔墨为出发点,通过分析他们作品中的意象探讨其不同的笔墨趣味,认为＂四僧＂讲究＂笔在意先＂,运笔以神;＂四王＂刻意追......
<正> 马克思在《异化劳动》一文中深刻指出"动物只是按照它所属的那个物种的尺度和需要来进行塑造,而人则懂得按照任何物种的尺度......
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对于中国画在当下应该朝何方向发展,不同的学者有不同的观点。笔者对陈传席先生提出的"笔墨当随古代"一说持不同观点,认为"笔墨学......
【正】 一清代初期缯画创作的迹象表明,追求明末以来笔情墨韵的文人意趣,是这时期缯画创作的总趋势。当时有董其昌嫡传的"四王"(王......
<正>王时敏、王鑑、王翚、王原祁四位生活于清代前期的画家,史称"四王"。这一称谓,初见于清代画家盛大士的《溪山卧游录》:"国初画......
<正>绘画也是一种语言,当以平淡温和、意在言外为上,浓重粗野,无异于大喊大叫。"浓重粗野"画风的形成,原因是多方面的,最直接的原......
台北故宫博物院的“妙合神离——董其昌书画特展”落幕已经一段时间了,二十多年前的美国纳尔逊-史金斯艺术馆(1992年)、十多年前的......
从来的中国绘画史都是试图客观地叙述按时间进程排列的现象的历史,我们固然十分需要这样的历史,也有许多前辈为我们整理出一本本颇......
<正>"程式是建立在长期、大量的实践基础之上的,创新只为‘求法’,一旦法式确立,创新就不再值得歌颂,这就是中国画的程式化法则。"......
随着明末清初的社会变革。整个社会的哲学思潮、意识形态急遽发生着变化。在艺术领域，文人画家中也在悄悄分裂为两派，在艺术品格上呈......
<正>宋文治(1919年~1999年),南京大学教授,中国现代山水画家,是现代金陵画派的代表人物。曾任中美协理事,江苏美协副主席、江苏省......
“文人画”,是个老题目,但以往论者均从积极意义方面着眼,文人画对中国画发展所产生的消极影响,则很少有人涉及。本文以文人画发展......
<正>几年来,我一直提倡"笔墨当随古代"。或曰:笔墨如果一直都随古代,岂不陈陈相因,一成不变,千载一法,艺术不就真的终结了,死亡了......
【正】 清代是我国封建社会的最后一个王朗,是由满洲贵族笼络蒙古大牧主、西藏农奴主和汉族地主阶级建立起来的封建王朝。像历代王......
<正>董源,是中国绘画史上对元代绘画,继之又对明清绘画乃至民国山水画有着最重大影响的画家之一。如果说元代的黄公望是元四家中对......
<正>董邦达是清朝中期的著名文臣,他出身平民,起于微吏,雍正十一年(1733年)30余岁时得中进士。乾隆前期,他曾"入史馆""侍直(值)内......
<正>我认识恽南田.是从他的画跋开始的。依照常规.认识一位画家.当然应该主要是从他的绘画作品去感觉和评判。但南田的绘画.本不是......
<正>恽寿平是同"四王"和吴历并称的"清初六大家"之一。其中唯有恽寿平兼擅山水、花鸟,从而成为清一代影响较大的花鸟画家。他们的......
"四王"派自诩为董其昌嫡传,属画中正派,王原祁弟子唐岱在《绘事发微》"正派"章中作了如下总结,称:"明董思白衍其法派,画之正传于焉......
"四王"是活动于明末清初的一个优秀的绘画群体,是在"吴门画派""松江画派"之后,在传统绘画基础上继续作出了新拓展的重要的绘画流派......
陈独秀在1918年《新青年》上提出"美术革命"的口号,革命矛头直指以"四王"为代表的传统正宗,感叹中国画之衰败现状,试图以"革命"的......
<正>在唐宋时代,院体画派一直居于正统地位;至元代兴起的文人画,被人们称为野逸派。由于院体画在元代这一时期内中断,至明初虽然恢......
清代初期山水画“四王”在山水画创作的表面现象上,采取了以复古为表现形式的创作方法,但是他们在山水创作的过程中却是在师其古人......
历史曾将“四王”推至一定的高度,后来又给他们贴上了被批判的标签。什么原因导致“四王”在画坛的地位一波三折,现代人为何重新认......
