由于“十·一”展出任务急时间紧,2000年9月,我们在黄克忠专家带领、指导下,首次对保利艺术博物馆的6件贴金彩绘佛雕立像进行抢救性保护工作,深感责任重大。这些石造像个大、体重,凡有断裂、缺损处大多用环氧树脂粘接过,而且粘接的粗糙,里面粘上了,外表面裂纹并未对缝、抹平、留下的是一条条沟痕;有的用黄土堵上,有的掉了,使石造像看上去形象不佳,不结实也不安全,急需适宜的修复;而对方要求有关修复要符合文物原则,但艺术馆则侧重艺术品的完美性。为此,我们进行了资料收集、保护方案选择制定、文物处理前后的照相以及材料选择等前期工作。我们在材料选择时对强度、粘度、外观颜色一致性和可逆性给予了特别关注,免去了粘不好不易去除的麻烦。缝隙问题是在原基础上纠正的,使得修复非常逼真。我们在砖和类似石料上进行摸拟试验、对比。实验结果:石料胶、B-72、石料胶Ⅱ,前两种可用。具体哪件使用什么材料应视具体情况而定。象026佛立像,采用的是四川出的Nj-1石料胶,按A:B=10:1比例调匀,再加入石膏粉,调配好后将石像脖后、前腰佩饰、下衣摆较宽的空缺裂缝补平,并随原花纹和款式进行修饰。对右脚面缺口,参照左脚面高、低、肥、瘦补好,表面再随色。此胶与佛像灰白象牙似的石质相似,修复后,远近几乎都看不出原有痕迹。027佛立像,头饰光环中部有一条明显裂缝,经修复几乎看不出原有痕迹,看上去佛像头后象背了个平整的大圆板帽,非常美观。6号脚脖处、026后裙处、034颈部、右下裙摆、无编号佛像前脖、鼻处的裂缝,则采用B-72丙烯酸树脂加石膏粉、矿物原料配色修复处理。另外,还有一淡粉色佛头,垂头大耳,头顶有高高的发鬈,两眼微闭,似笑非笑,美极了,但嘴唇右边却有一褐色方框,经过作旧随色处理,几乎已经看不出来。上述几件文物修复后,对方很满意,随后的复查很好,现已在台湾展出。