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从大乘佛教开始，戏剧始终是一个重要的隐喻(metaphor)，禅宗传统中，以傀儡戏埸爲题的拈古、颂古更是俯拾即是。尽管如此，晚明以来的佛教鼗林集中而大量就戏剧此一主题发展深入而多元的相关论述仍然是文化史上一个独特的景观。本文简要论述了觉浪道盛与小说、觉浪道盛与明清之际的戏曲论述以及“游戏三味”的双重进路。