【摘 要】
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文章介绍了在新中国60年的电影评论中的两种写作形态，除了宏观视野层面的评论系统，还存在着或隐或显的个人话语脉流，它与政治环境以及文化语境有着内在的互通关系。指出电影评论的两种形态，既无高低之分，也无前后之别，可以称之为电影批评的双轨制。“文革”前17年的电影评论体现了“镜子效应”的特征，而“文革”以后的电影评论则更多地表现为“空气效应”的倾向。宏观视野和个人话语的电影评论，构成一种集团与个人、宏观
【机 构】
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上海戏剧学院戏剧文学系 上海戏剧学院研究生部
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文章介绍了在新中国60年的电影评论中的两种写作形态，除了宏观视野层面的评论系统，还存在着或隐或显的个人话语脉流，它与政治环境以及文化语境有着内在的互通关系。指出电影评论的两种形态，既无高低之分，也无前后之别，可以称之为电影批评的双轨制。“文革”前17年的电影评论体现了“镜子效应”的特征，而“文革”以后的电影评论则更多地表现为“空气效应”的倾向。宏观视野和个人话语的电影评论，构成一种集团与个人、宏观与微观、主体与边缘的互补关系，它都可以形成一种“心理体验过程”和“文化心理仪式”。
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