【摘 要】
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《山水图轴》,作者为张天培,清代,生平不详.现藏于烟台博物馆.画心纵136厘米,横38.5厘米,绢本,淡设色.此幅书画小楷题款“仙山楼阁,甲子新秋写,祝懋老老亲家荣寿,弟张天培”,落笔不苟,而点书所至,皆有意态.显然,这是张天培为其亲家祝寿而画的一幅作品.款下钤有阳纹和阴纹的两枚篆书印.图中奇峰深壑,殿宇楼阁,仙气云绕.山石悬岩陡峭,苍松虬曲,山泉飞下,石道围栏弯曲,伴着松涛阵阵,有高士正携仆观泉
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《山水图轴》,作者为张天培,清代,生平不详.现藏于烟台博物馆.画心纵136厘米,横38.5厘米,绢本,淡设色.此幅书画小楷题款“仙山楼阁,甲子新秋写,祝懋老老亲家荣寿,弟张天培”,落笔不苟,而点书所至,皆有意态.显然,这是张天培为其亲家祝寿而画的一幅作品.款下钤有阳纹和阴纹的两枚篆书印.图中奇峰深壑,殿宇楼阁,仙气云绕.山石悬岩陡峭,苍松虬曲,山泉飞下,石道围栏弯曲,伴着松涛阵阵,有高士正携仆观泉听风,悠然自得,不禁令人留恋于此,画面既清润秀雅又浓重雄健.画兼高远、深远、平远于构图布景中,布置精密,颇见生机.
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文物修复与保护是一个伴随文物出土后的永久的话题,作为曾经做过的工作,似乎这门学科并不陌生,但是作为一门独立的学科,它是新颖的.文物作为不可再生资源和不可逆转的时空性的载体,使得每一次对它的干预都需要缜密的思索.近年来,在世界性的文物保护修复领域,对文物的任何干预行为都是一个十分敏感和争论不休的话题.在世人瞩目的关注之后,究竟对一件文物如何进行保护和修复?意大利作为文化古国,其在18世纪中叶提出的现
文物修复是不同于其他工作的特殊行业。它要求从事这一行业的人员必须掌握历史、化学、物理、美术等诸多方面专业知识。要有较强的实际操作能力，在修复工作中要依据文物的真实性特点，不能凭主观想象改动文物的历史面貌，运用传统的修复工艺和现代化的工具和材料，对损伤文物进行有效的修复与保护，且每一步操作都应做到细致认真，一丝不苟。对修复与保护处理后的瓷器一定要妥善保管，最好装入囊匣内保存，这样既起到保护的作用又最
遵循适度原则，古代青铜文物的除锈不能做到完全去除氯离子。对于部分氯离子去除较为完全的青铜器，可以采用成膜效果较好的缓蚀剂处理，形成保护膜，阻断外界腐蚀介质，是一种较安全的做法。粉状锈生长较为严重的青铜器，适度去锈后尽量先不做封护处理，可将其置于无有害因素的保存环境中长期观察有害锈的再发生情况，在确保文物内部安全稳定的前提下做缓蚀封护的处理，防止封护后粉状锈向铜体内部生长，造成文物的损毁。为了更多地
西周柿蒂纹铜尊的修复由于是为了陈列调展展出，所以修复时间较紧。在修复补缺时比较遗憾的是没有采用低熔点合金补配方法，而是选择较为简便有效的环氧类材料作为补配。文物修复，一定要根据本馆自身所具有的技术能力和条件来决定适当的修复方法。确保文物的安全，做到万无一失是首要的。文物的修复是一项光荣而神圣的事业，只有在实际工作中不断地积累、学习，修复实践中耐心、细致，积极地了解并掌握最新的科技知识和技术，不断地
铁质文物保护是一个长期性的工作，保护和修复铁质文物首先要遵循的原则是保持原貌、整旧如旧，以防为主、防治结合。而铁质文物的保护与修复工作难度较大，需视其保存环境和自身腐蚀情况的不同，分别要作科学的保护方案和修复方案。铁质文物的保护涉及多学科、多领域的研究成果，需要多方面配合和支持。出土的铁质文物大多收藏于博物馆及文管所内，这样就需要文物保管员在保管工作中做到勤观察、勤通风、防止灰尘对文物腐蚀，注意铁
根据以往的修复经验，针对该类形制狭长的平面类丝织品，常见的思路就是采用书画装潢中的托裱法，采用针线法进行保护修复，无疑是一种新的尝试和挑战。针线法的长处在于不添加使用任何化学材料，具有可逆性，或者称为可重复操作性，修复部位的材料可以拆除，恢复原状。
《仿华秋岳笔意》是一张后人仿华秋岳的画,通长177cm,宽49cm.工笔兼写意的花鸟画,幽静淡雅,耐人寻味.文物状况为:画心有破洞、污渍、霉点,画心上部有开裂、下部有印折痕及破损,无天地杆,纸本,原镶绫边完全破损,未曾修复过.根据画心的完残情况决定对此画进行重新装裱.
本研究模拟出土丝织品在地下埋藏环境中的不同pH值，研究了不同温度对丝织品的影响，以及溶液pH值在老化过程中的变化;还对同样温度下，不同浓度的碱性溶液对丝绸的水解作用进行了分析研究，为在丝绸老化试验研究中，水解老化的老化条件的选择提供参考;最后还用经过试验选定的水解老化条件，对丝织品的水解老化进行了分析。虽然pH值和温度是影响丝织品寿命的两个重要因素，但密闭的埋藏环境，对丝织品的保存更为重要;5％N
古典家具的修复指的是通过采取措施使得被破坏的文物家具能够呈现出可理解的状态，以最小限度地牺牲其艺术和历史的完整性为目的。修复是保护工作的深入，当保护处理被认为不够时，修复在某种程度上起到恢复原物的作用。更确切地说，修复不仅仅是一项手工艺活动，而是一种态度，它完全不同于普通的修理工作，它是将家具在一定的时间段内允许修复到它原始的状态的一种尝试。
汝窑因位于北宋时期的汝州而得名.在宋人史料中有“汝窑为魁”之美誉.明清文献中所谓宋代五大名窑“汝、官、哥、定、钧”,往往把汝窑排在第一位,把汝窑列于名窑之首,反映了明清时期从皇帝到士大夫对汝窑的喜爱.半个世纪以来,我国几代陶瓷及考古工作者为寻访汝窑遗址颇费周折.河南省文物考古研究所在1987年首次对宝丰清凉寺窑址进行考古钻探与试挖掘,发现典型御用汝瓷片及较完整的汝瓷器.从1987年到2000年先后