本文在中国画本质发展的逻辑起点上，对绘画的抽象性语言应用于水墨画这一艺术现象进行论述、分析，从中西方文化选择的不同角度出发，兼顾传统、现在、未来的历史衔接关系，阐述了中国水墨画抽象性因素的显著特征及其发展前景，并就作者个人绘画实践分析比较抽象水墨画的现代性意义和影响。 本文的主要内容分为三大部分： 第一部分(包括一、二点) 绘画的抽象性在中西绘画的历史渊源：以老庄的哲学观充实的中国美学思想和美学原则的确立，使中国画自古以来就有了“形”与“神”的涵义分化；由于儒家中庸思想在中国古代的主宰地位，使中国传统绘画不会发展为类似于西方由写实艺术演变而来的抽象绘画，然而抽象性因素无疑是这一画种的显著特征。 第二部分(包括三、四点) 抽象实验水墨画的现代性意义：对自八十年代兴起的实验水墨艺术现象进行分析，肯定其与时代同步并积极致力于水墨画之现代转型，但由于否认在传统的逻辑起点上发展新水墨语言规范，导致发展举步维艰；抽象水墨的现代性，应该立足于艺术与现实互相推动的逻辑演进，语言、形式的变换无损于文化和精神的体现。 第三部分(第五点) 个人创作抽象水墨画的心得：从作者在研究生学习期间对抽象山水画的形式探索得出结论，肯定笔墨发展空间的巨大潜能，并就抽象性绘画语言在未来中国画的发展进行展望。