元代是文人画发展的高峰,文人画的主要表现形式其一是他们所主张的绘画的理念和追求,二是在其绘画思想理论指导下所体现的画面风格和意境,三是在前两点基础上表现出文人们内里深层次的精神核心;这三点是文人画不同于院体画的主要特征。在第二点上,画面的风格和意境是作品呈现出的一种和谐而统一整体感官效果。文人画的写意性也是西方现代主义绘画所追求的目标之一,那么可以在某种程度上说文人画艺术是艺术发展的一个高地。而谈论文人画时,元代文人画的精神内涵和绘画理念是绕不过去的高峰。笔者学识有限,研究整个元代肯定流于空泛,所以本人把山水画进行横向和纵向分解,最后把目标瞄准“屋宇建筑”。传统山水画中包含的物象不外乎山石,水流,林树,云雾,牲畜,建筑与人物,在传统山水画中屋木建筑等是区别于自然物的“人造”景物,它们本身特殊的性质,必定有不同寻常的价值和意义。对于山,水,树和云雾等的研究汗牛充栋,对唐宋时期“屋木画”和界画也有大量的研究,而对于山水画中的建筑分析还有很大的挖掘空间。建筑在山水中有什么样的作用,以及屋宇在山水画中有没有独立的审美价值,它是否有具体的精神所指。本文截取元代为时间点,从分析元山水画风格变化脉络,到论述元代山水画中建筑屋宇的画理,画法,艺术特色到对画家本人心理思想世界观的反映,本文试图从中国山水画的传统文化的自身独特的内在逻辑模式出发,中国独特的山水画情感表达模式与科学认知合理的结合加以理解。探究元代山水画中建筑形象的独特地位,作用以及代表的精神。元代较为特殊的是因其秉持高逸的绘画观,元代山水画画面形式具有创新且卓绝,其内也具有深刻的文化内涵;其中的屋宇形象不仅是作为画面完整和谐的一部分,而且体现了当时的时代精神,艺术创作理念与风格以及画家个人的情思。那么在当代山水画创作中在追求笔墨效果和感官效果之外,加入一些人文精神或者画家自己独特的理解和世界观,这样会不会更好一些呢?本文试图能从传统艺术中发现一鳞半爪为如今正在前行的中国艺术带来一点借鉴。