柏辽兹Hector berlioz （1803—1869）19世纪上半叶法国最伟大的作曲家、音乐文学家、评论家、指挥家，他的作品的涉猎范围包括交响曲、序曲和声乐作品。在交响曲的创作方面，他创造了具有高度思想性和艺术性的标题交响乐，并大胆的对早期的德奥交响乐进行改造，由于这种成功的尝试，给浪漫主义时期以及以后的时期的音乐在艺术表现力和社会文化领域的深度开拓方面带来了根本性的转折，十九世纪三四十年代期间，他一共创作了四部标题交响乐，其中《幻想交响曲》是他最成功的一部，这部作品的诞生，标志着标题音乐进入了一个新的时期。这部作品自从问世就带来了无数的争议，带标题的音乐会不会在迎合大众的同时束缚了观众对作品更深刻的理解？作曲家为作品添加标题的目的和价值是什么？诸如种种的问题使得对于这部标题音乐开山之作的探究十分必要。笔者通过查阅电脑和图书馆发现，对于柏辽兹的《幻想交响曲》这部作品的探究还大多停留在比较浅的欣赏方面——且多数为作品本题的片段分析。再譬如作品的悲剧性、独特的文学性及作品美学价值的探究方面少有论述。而对于这部标志着标题音乐创立的重要作品来说，再多角度的价值探究都是不为过的。基于这种看法，笔者这篇文章首先从标题音乐入手，综合运用历史学、比教学、美学、作品分析学等研究方法。首先从标题音乐的溯源上对浪漫主义标题音乐进行定位。其次对《幻想交响曲》进行细致的分析，笔者将从两方面入手对这部交响曲的进行细致探究——1、技术层面，对《幻想交响曲》的曲式结构和配器方面进行分析。2、文化层面，对《幻想交响曲》的本体之外的价值如文学性、悲剧性等等进行分析。并与他的其他作品进行比对，探究柏辽兹的《幻想交响曲》在浪漫主义时期不可取代的地位和价值，进而期望为这部作品在茫茫乐海中做一个更趋准确的定位。