在西方音乐中来自异域的文化元素对作曲家的创作产生了极为重要的影响。历史上,西方音乐家以非西方音乐文化为素材的创作比比皆是,其中以“东方”作为表现对象的作品受到了广泛的关注。在此类具有东方元素的作品中,西方作曲家或采用来自东方的题材,或引用东方的音乐曲调,在作品中表现出一个非常独特的现象,以此来呈现西方人眼中的东方。通常广义上会使用“异域风情”或是“异国情调”这一标签来概括包含东方元素的创作。在这些音乐作品中可以看到“东方主义”的印记。本文站在“东方主义”的理论视角下,通过十九世纪作曲家普契尼的两部典型的东方歌剧《蝴蝶夫人》与《图兰朵》,从而对东方元素的使用进行阐述与分析,以此来论述该作品中所蕴含的东方异域情调以及“东方主义”在音乐作品中对他者文化的构建。本文分为绪论、三个章节与结语。第一章概括了“东方主义”在西方音乐中的影响,阐述了“东方主义”的理论来源及其形成的背景因素,讨论了具有宽泛概念的异域风情或称异国主义对西方作曲家创作的影响及一些典型的代表作品,从而将范围缩小至“东方主义”在西方音乐作品中的体现及影响。第二章是集中分析了东方元素在普契尼创作中的体现,在梳理了《蝴蝶夫人》与《图兰朵》两部作品相关的创作背景之后,将通过歌剧脚本、舞台设置、音乐风格等方面对这两部作品中的东方元素进行全面分析。第三章将进一步探讨两部歌剧中的“东方主义”特征及其成因以及十九世纪“东方主义”的思维模式下,西方音乐作品中体现出的东方与西方音乐文化间的联系。