本文采取音乐、文献、文学相结合的研究方法,《乐府诗集》中的初唐诗歌进行较为系统的研究。论文共四章,前两章是音乐学与文献学的专门探讨,后两章则是在这一基础上进行的音乐与诗歌的关系研究。在对初唐的乐府诗进行研究前,首先要解决两个问题。其一是初唐诗人具体的断代情况如何,初唐乐府诗发展是否存在内部分期。故本文在序论中首先确定初唐诗人的年代时段。第一章中,在辨析概念、确定论题所涉及对象的基础上,解决与初唐乐府有关的问题。在初唐的音乐情况十分复杂。不仅有对前朝继承的大量的雅乐、清乐等音乐,而且尚有“十部乐”、“二部乐”中杂和华夷的新生音乐。因此,在此种音乐环境下,乐府诗存在的音乐背景就更为复杂。本文首先确定了初唐乐府这一研究对象,其含义仍旧为制造并表演音乐的官署与其所管辖的入乐入舞诗这两重含义。就其入乐入舞诗的“乐府”,本文根据初唐分属不同种类的音乐,简要介绍了燕乐、雅乐及清乐中表演的乐府诗情况。同时,本文对当时宫廷音乐中清乐与“十部乐”及“二部乐”的从属关系,“二部乐”产生的大体时间,张文收所造《燕乐》与乐府诗关系的探讨进行了简要的探讨。本文的第二章就是初唐乐府诗的文献学研究,以《文苑英华》、《全唐诗》、《全唐文》,《唐文粹》等总集,《唐人选唐诗》等选集和诗人的别集中选取并补辑那些符合乐府诗标准,却未收录于《乐府诗集》的乐府诗,为下一步的研究工作补足材料。本文的第三部分为初唐乐府诗的文学研究。而在这一部分又分为太宗朝乐府诗与高宗武后朝乐府诗两个断代进行研究。第三章为太宗朝乐府诗研究。太宗朝乐府诗受南朝雅乐及吴歌西曲的影响较深,因此在整体上显现出因袭的成分居多。在旧题乐府的创作中,很明显地沿袭了南朝乐府诗在曲题的本事、体式、风格等方面的特点。在非古题的乐府诗创作中,无论近代曲辞还是新乐府辞都以崭新的姿态进入到乐府诗领域,其形式十分明显地表现出入乐表演的性质,而其风格基本亦步亦趋于南朝的宫体诗。但同时,新乐府辞在一定成度上反映了清商乐歌的特点。在此基础上,本文又从太宗朝乐府诗人的构成来源、创作生产的消费方式等问题进行了归纳与辨析。第四章为高宗武后朝乐府诗研究。高宗武后朝是乐府诗创作的繁盛时期,这一时期的乐府诗创作主要呈现出新变的特点。此阶段的研究主要从曲题的题名沿袭,本事的变化杂和等方面进行研究。总结了旧题乐府在创作实践中表现的程式化的特点,有力地证明了卢照邻《乐府杂诗序》、元稹《乐府古题序》等与唐代乐府诗相关的理论性问题。从而得到了这样的结论:不仅是高宗武后朝乐府诗,而且整个初唐乐府诗都是在一个趋近于模式化的流程中创作出来的,同时对初唐诗歌追求雅正的理论问题进行了探讨。对于新乐府辞中出现的相关问题也进行了研究,对长篇乐府诗的赋体特点,主题的生发关系等方面进行了必要的考察。同时对高宗武后朝乐府诗出现新变的精神内蕴进行的简要的分析。这一部分主要是从乐府诗人的出身、学养以及当时的人才选用制度等方面进行的综合考察,揭示了高宗武后朝诗人创作出大量申发生命与时间之感叹的原因。通过对初唐乐府诗的总体考察,反映出此时的创作的继承与变化,分析期进入盛唐诗歌创作的重要特点。