一场政治的革命往往会引发一场电影的革命,政权的更迭亦会导致电影的变迁。二十世纪之交的苏联,历史曾经提供了那么多的可能,而最终只有一种成为了现实,那就是十月革命。布尔什维克革命将整个世界划分为社会主义和资本主义两大阵营,艺术也旋即成为两大阵营进行政治斗争和意识形态宣传的重大武器。对艺术功能的这种“宗教式”理解在苏联知识分子中是由来已久的,而布尔什维克则恰恰高调继承并大力发扬了这一传统,后者更冠之以权力之阈。电影,作为第七艺术,毫无疑问被置于党和国家的控制之下。随着社会主义制度的确立和社会主义建设的发展,苏联更是确立了“社会主义现实主义”这一被赋予了强烈意识形态内涵的理论基础。社会主义现实主义的中心原则是对党忠诚,以群众为中心。即艺术家必须宣传共产党的政策和意识形态,应该以富于同情的方式描绘普通人的生活。为了服务于党和人民,艺术必须教育大众并提供典范角色,尤其是刻画正面英雄。“社会主义现实主义”理论在一定程度上影响了整个苏联艺术界,贯穿了整个苏联艺术史。尤其是在电影领域,苏联希冀着一种能够教化和鼓舞大众的电影。翻阅苏联电影的历史,我们不难发现它是向着政治、文化和艺术等多维的向度展开的。如果说蒙太奇运动是整个世界电影史卷浓墨重彩的一笔,那么论及苏联电影,布尔什维克麾下的社会主义现实主义也可谓不得不提及的重中之重。苏联社会主义现实主义电影有着自己特有的风格,而这种风格绝不仅仅只是昙花一现:它天然地因袭着先前苏联电影的气质,同时也自然地为其后苏联电影的发展埋下伏笔,随着政治力量的此消彼长,浮沉于整个苏联电影史册。