“对于意识形态的抵抗”问题是约翰·伯格（John Berger，1926-2017）视觉理论的重要组成部分。伯格的视觉理论主要分为两大块，一是“观看的意识形态”，二是“对于意识形态的抵抗”，而在“抵抗意识形态”方面，伯格格外看重摄影的抵抗。他认为摄影的出现改变了观看方式。探究摄影对于意识形态的抵抗，既是对现有研究的补充，又具有现实意义。
　　伯格视觉理论的核心是：艺术品不可避免地成为意识形态的载体，但艺术品也有机会通过自身抵抗意识形态的侵蚀。摄影同时具备了艺术属性和工具属性，这一特点让摄影和意识形态的关系更为复杂。目前已有的研究，多是关于艺术品的观看中所包含的意识形态，少有提及艺术品抵抗意识形态的可能性，也没有强调艺术品既受到意识形态的侵蚀又能够抵抗意识形态的这种“双重属性”。
　　本文研究的主要内容是：立足于伯格的视觉理论，探究摄影对于观看的意识形态的抵抗。本文在厘清摄影与意识形态复杂关系的前提下，探究了摄影对于意识形态的抵抗。
　　本文经过详细的论述，得出如下结论。第一，摄影比其他的艺术更容易受到意识形态的侵蚀，甚至能够成为绝好的意识形态载体。第二，摄影能够抵抗意识形态的侵蚀，这是摄影天然具备的能力。第三，摄影天然能够抵抗意识形态，得益于摄影的两种特性：其一，摄影框取一时一地可见物的方式，这种方式打破了透视法准则，唤醒经验，是抵抗意识形态的关键；其二，摄影瞬间抓取、全然接纳的拍摄方式，让意识形态难以过多干预摄影。
　　本文分为五个部分。第一部分为引言，阐述目前已有的关于约翰·伯格的研究、选题的来源与意义；第二部分是对约翰·伯格视觉理论中艺术品“双重属性”结构的梳理，这是本研究的基石；第三部分着重厘清摄影当中的意识形态问题；第四部分探究摄影如何抵抗意识形态；第五部分为结语，在总结文章主要内容的同时，阐明这一研究的现实意义。