本论文设定以“20世纪前期中国油画野兽主义倾向研究”为主题,主要研究对象为20世纪20至40年代中国野兽主义绘画的传播、实践和融合,以及其与本土美术在早期西画运动展开过程中的互相演变与促动。本论题试图从创作活动和语言样式的角度,研究中国早期油画相关野兽主义倾向具体的形式实践及理念展开,来发掘野兽主义绘画风格在20世纪前期是怎样引入中国,如何在引用和实践过程中以其近似的语言特质,与本土艺术融合、转化为具有复合性表现样式的倾向分层,并归纳出“书写感”和“单纯化”本土属性,并最终促成中国早期表现性油画的确立。本论正文第一章为“’绘画之世界革命’:野兽主义的脉络和传播”,侧重分析野兽主义艺术作为西画东渐文化现象是如何从欧美引渡到东亚各国的传播过程。第二章至第四章具体解析中国野兽主义的复合面貌及其实践群体的具体表现,依次为:第二章“融合笔意的主体表达——中国早期野兽主义的传统化趋向”,以野兽主义中国化实践中占据主导性的与中国本土传统艺术相融合的部分展开研究;第三章为“糅合形象的派生表现——中国早期野兽主义的新写实与巴黎派取向”,来讨论新写实和巴黎画派本土实践是以一种野兽主义艺术的方式展开。本论第四章为“兼合狂诉的衍伸表述——中国早期野兽主义的新野兽和超现实转向”,重点观察中国早期超现实艺术实际为野兽主义化的实践表现。本论第五章为“ ‘渐与东方契合’:中国野兽主义本土表征及其深义”,着重中国野兽主义所特有“书写感”及其“单纯化”的相关特质解析,重新厘清其在本土油画表现主义实践中的历史定位,并以此扩展出相关早期教育和后续理念的重新认知。通过上述诸层面问题的揭示,可以具体剖析出20世纪前期中国野兽主义作为一种西画东渐现象的相关实践和形式表现,不仅仅是其新兴绘画风格的具体本土化尝试,面更是作为继古典学院风格和印象主义之后重要西画样式中国化的移植展开,并以此融合为中国油画第二语系“表现主义”的重要内容和早期主体,勾勒出中国早期表现性油画的基本面貌,并且给予第三语系“抽象主义”以积极启示。中国早期野兽主义艺术并非以绘画流派面貌而是作为一种艺术现象和语言倾向而存在,其作为本土表现性油画的重要早期形态,在很大程度上亦是观察以其为代表的中国早期现代美术现象的重要样本。