作为中国“第五代”导演的领军人物，张艺谋的电影可以说把主观性、象征性、反叛性等特点发挥到了极致。从1988年捧回第38届西柏林国际电影节金熊奖以来，张艺谋及其影视作品成为了中国电影界不可忽视的一角。没有影坛世家的熏陶与锤炼，张艺谋凭着自己的勤奋、努力、不屈不挠的进取心，加上他的天才和灵气及对电影事业的热爱，成为了当今中国电影届“国际知名度”最高的人物之一，其影片成为了影视界、评论界关注的焦点和议论的头号话题。张艺谋不仅仅是第五代导演的标志，同时也是中国电影的标志。张艺谋的电影不是按照常规的讲故事的方法去讲故事，而是在有意的“造型运动”中辅以吸引人的情节要素。张艺谋影片不仅在影视界甚至在文学界都掀起来热议，影片常常偏重于造型而叙事则显得很薄弱成为评论家的谈资。　　 叙事按照电影叙事学理论来说，就是讲故事的问题，而电影就是用镜头来讲故事并通过造型手段来叙事的一门艺术。从叙事学的角度来说，张艺谋的影片具有研究的可行性。在叙事主题上，张艺谋的影片可以说是矛盾的复合体，从表层来看，故事情节简单，且不断追求题材的“变”与“新”，但从深层次来看，影片却在简单叙事之中孕育着相似的主题——对历史的反思、对文化的关注等。在叙事结构上，张艺谋的影片在简单的叙事结构中插入扣人心弦的戏剧性冲突，力求达到视觉艺术与叙事艺术的统一，使电影逐步跳出文学剧本的局限。在叙事策略上，张艺谋的影片从叙事视点的转换和叙事风格的变化上力求遵循自己“不断求新求变”的原则，这正是张艺谋与众不同之处。本文从叙事主题、叙事结构和叙事策略几个方面对张艺谋的影视作品进行分析，试图从中找出其在电影叙事学领域的某些规律，以期对张艺谋的影视作品的研究提供一些例证。