中国山水画发展到了元代,发生了一个伟大的转变。天才艺术家赵孟頫提出了“画贵有古意”的著名观点,实现了对南宋宫廷院画纤细刻画柔媚作风的反拨,使山水画走向了“写意”的新历程。这种新画风由赵孟頫开其端,而以“元四家”为代表的画家们致其成。而四家中的黄公望,年龄居四家之首,且“天资孤高”、画艺超群,成了开启新画风的关键性的人物,曾被尊为四家之首,在艺术史上有极高的地位,对后世的山水画创作影响极大。黄公望留下的作品面目多样,虽有共性,但也各具特色,如果对每件作品都做深入的研究和学习,对理解黄公望的艺术思想和创作方法会有很大帮助,对自己的创作也会有启发作用。对黄公望的作品,历来人们谈论最多的是《富春山居图》,对其他作品虽有涉及,但往往没有做比较系统的阐述。论者一般都认为,黄公望的作品有两类,一为水墨,二为浅绛。如果要选代表作,《天池石壁图》无疑是后者的不二之选。《天池石壁图》极能体现黄公望的艺术特色和独创性。本文试图分析这件作品的构图和用色有什么特色及独创性,其成因是什么,对同时代及后世的山水画创作产生什么影响。通过分析以上三点以之揭示这件作品在山水画历史上的重要地位和对我们在山水画创作中的启迪,是本文的主要出发点和目的。