十九世纪中叶以来随着帝国主义列强的入侵，西方的政治，经济，文化等方面对中国影响逐渐加大，中国也开始沦为半殖民地半封建社会。国家主权和人民的利益遭到帝国主义列强前所未有的侵略。可是从另一个角度来讲正是由于西方资本主义国家的入侵，才使得国人看到自己国家的落后。从而开始寻求拯救中国的维新之法。同样也开始了一个中西文化大碰撞的时代。中国新音乐的开始也是源于这样的一个时代背景，最早始于学习西方音乐教育的学堂乐乐歌。正是由于学堂乐歌，才开始了我国现代儿童歌曲的发展，也是在这个基础之上，开始了多声部童声合唱的发展。从儿童歌曲发展的历史轨迹来看，世界不同民族文化的融合是一条必经之路。而在融合的过程中强调自己文化的民族性，同样也是艺术作品的不断向前发展的根本。本文首先从二十世纪我国儿童歌曲发展的历史轨迹入手，对各个时期儿童歌曲的创作进行简要的分析和总结。从中找出不同时代优秀童声合唱所具有的时代性，民族性，世界性，等艺术特征。当今社会是一个世界各民族广泛交融的社会，不同的民族文化相互影响，互相渗透。在这样的一个时代背景下。我们到底需要什么样的艺术作品呢？童声合唱这种最为纯净的合唱艺术要朝着一个什么样的方向发展呢？对于这个问题的思考也是本文的重点所在。八十年代后我国进入了一个改革开放的新的历史时期，之后在政治，经济，文化等方面取得了令人瞩目的成就，童声合唱也有了很大的发展。作曲家们更加注重作品的民族性，世界性和时代性。因而这一时期也产生了许多优秀的作品，并在国内外获得很大的成功。由我国云南民歌改编的无伴奏童声合唱作品《猜调》是近年来影响深远的一首作品，曲作者是当代对我国童声合唱做出过很大贡献的张以达先生。该曲最初是在上个世纪八十年代初，为中央少年广播合唱团赴菲律宾参加第四届国际童声合唱节而作。而后，这个作品就在世界范围内获得了很大的成功，几乎成了中国童声合唱作品的代名词。紧接着，这类由民歌改编的童声合唱作品大量问世。人们对于这种耳熟能详的民歌旋律加上优美的和声，精妙的复调对位，和严谨的曲式结构的童声合唱作品表现出极大兴趣和喜爱。也是鉴于这个现象，本文的重点主要是以张以达先生改编的三首具有代表性的童声合唱作品《猜调》《采茶》《编花篮小景》为主要研究对象。从作品的题材，内容，创作技法，审美意义等层面进行全面分析与研究。然后总结出张以达童声合唱作品中的一些艺术特征，和创作规律。最后透过这些作品，并联系我国近百年来儿童歌曲发展的规律来对我国现阶段童声合唱创作作一些思考。