诗歌和歌词本是一家，中国的诗歌也向来有同音乐结合的传统，而歌词作为一种音乐文学，从古至今都兼有诗与歌的双重魅力。我国最早的诗歌总集《诗经》、汉魏的乐府、唐代的绝句、五代两宋的词、元代的散曲，以及明清的时调，都可以称作中国文艺史上的流行歌曲。诗歌与歌词分分合合，合合分分，形成一部源远流长的中国诗歌流变史。到上个世纪初我国掀起新文化运动后，产生了崭新的诗体，并在语言上、格律上、风格品质上与传统诗歌发生了巨大的变异。这种与传统的断裂使新诗与音乐分道扬镳，文学史上一直以诗为名的歌词(歌诗)，在上个世纪失去了诗的名称和地位。百年以来，歌词都是依附于音乐，作为歌曲的一个部分而存在和发展的，没能获得独立的被欣赏和被研究地位，将歌词作为新诗的一部分来进行研究的专家学者更是少之又少。 但是，歌词并没有因此沦落，相反，她走出了自己的一条繁荣之路。在新诗产生以前，我国就产生了具有现代意义的歌词——学堂乐歌；在“五四”新文化运动影响下，我国真正意义上的现代歌词艺术——艺术歌曲也产生和发展起来，给后人留下了许多诗与乐的经典；20世纪三四十年代，以上海歌曲为代表的流行歌曲借助各种新兴的媒体，尤其是在电影这个娱乐形式的帮助下，进入了各级有产者以及普通市民的精神生活，产生了较大的文化和心理影响。总的来说，在过去百年中，中国的歌坛几乎没有沉寂过。歌词创作紧跟时代步伐，反映着大众的生活，传递着大众的心声，也感动着许许多多的听众。 同时，我们看到，自上个世纪八十年代诗坛掀起“朦胧诗”浪潮以后，大众越来越远离了新诗。这跟改革开放大潮的涌动，跟当前的社会状况、文化意识