今敏是日本动画界一位优秀且较为特立独行的导演,他的作品数量虽然不多,但却每一部都成为经典。今敏的动画以描述与剖析当代日本青年的精神压力与分裂为特色。这样的选题正决定了今敏的作品在视听语言上的特异性。本文从今敏动画中的视听语言入手,以《未麻的部屋》、《东京教父》、《红辣椒》、《千年女优》四部作品为研究对象,运用归纳、例证、比较、统计、定量和定性的方法,分析今敏动画中的视听语言极其审美特色。试图从制作技术层面上对今敏的动画做一次较为精细的研究考察。今敏的动画电影与历往的动画最不同之处,也是其最具有特色之处,便是今敏将其动画当成电影来制作。虽然说动画片本身就是电影一个分支,某种意义上来说,动画也可以称得上是画出来或者做出来的电影。但当今动画界真正将动画作为电影来做的尚无几人,这也是长久以来动画一直远落后于真人电影的原因之一。今敏的动画例如像《千年女优》《未麻的部屋》绝不同于一般的动画电影,它们更象是一部优秀的电影。甚至这几部动画了屡次被人疑惑,像这样的动画完全可以拍摄成真人电影。但今敏在动画中将电影叙事手法与视听语言的出色运用,正是在中国一直被忽视的动画视听语言的良好借鉴和榜样。今敏生平动画除去1995年作为大友克洋的客串编剧,改编了《回忆三部曲》中的《彼女的回忆》外,以他本人作为独立导演制作的影视动画有《未麻的部屋》、《千年女优》、《东京教父》、《红辣椒》。本论文从视听语言详细的各个方面着重介绍今敏的这四部动画。从视觉语言的色彩、镜头运动、光线、环境与空间、景别以及今敏独特的叙事风格和蒙太奇手法,剖析今敏动画中的各个细节角落。目前,国内外对今敏作品研究中很少从具体的工作制作细节角度进行剖析。本文是从技术到艺术,从具体的工作实践细节到理论的方向,对今敏的动画进行全方位的剖析。希望能以此看到中国动画的不足与需要增进的地方,并促进我国影视动画与理论的发展。