2020年是脱贫攻坚取得全面胜利的收官之年,在这一历史节点对扶贫题材电影进行梳理和解读并对其总体影像呈现进行概括,揭示现代化进程背景下扶贫题材电影中的空间呈现与国家意识形态表达之间的互动,可以给当下同类型电影的创作提供具有借鉴意义的叙事范式,更好地发挥电影承载的建设社会主义文化强国的功能。论文第一章主要是结合政策上的“扶贫”概念,联系电影的叙事内容对扶贫题材电影的概念作出广义和狭义上的界定,并在此基础上,对当下已有的扶贫题材电影的特征进行归纳和总结。基于本论文的研究对象为扶贫题材电影——其主要呈现空间为中国乡村,因此第二章内容聚焦于中国电影中的乡村空间,通过回顾乡村空间在不同历史时期的意识形态表达和中国乡村空间叙事的两种传统,以此作为参照来挖掘当下扶贫题材电影中的意识形态表达。第三章主要阐述了扶贫题材电影中的国家意识形态表达背后的三种空间叙述模式,即代言式的空间表述、迁移式的空间表述和差异性的空间表述。最后,在第四章中,笔者将毕业作品《月是故乡明》与前三章中所阐释的创作方式进行结合分析,回应了前三章的论点。