【摘 要】
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19世纪浪漫主义晚期,在瓦格纳的半音运动的影响下,和声趋向于越来越复杂化的发展,随着半音和声的愈演愈烈,一条隐藏在其中的半音化线性线条孕育而生,这便是复调音乐的新生。马克斯·雷格尔的音乐作品延续了瓦格纳的半音特征,线性声部呼之欲出,强烈的半音化使音乐在听感上已经缺乏调性的因素了;保罗·兴德米特对调性进行了进一步的突破,虽然作品中保留了调性的成分,但是功能和声不再成为其组织音乐的手段,对位中的不协和
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19世纪浪漫主义晚期,在瓦格纳的半音运动的影响下,和声趋向于越来越复杂化的发展,随着半音和声的愈演愈烈,一条隐藏在其中的半音化线性线条孕育而生,这便是复调音乐的新生。马克斯·雷格尔的音乐作品延续了瓦格纳的半音特征,线性声部呼之欲出,强烈的半音化使音乐在听感上已经缺乏调性的因素了;保罗·兴德米特对调性进行了进一步的突破,虽然作品中保留了调性的成分,但是功能和声不再成为其组织音乐的手段,对位中的不协和因素也十分明显;在调性的控制上,阿诺尔德·勋伯格完全打破了它的束缚,进入到新的创作阶段——自由无调性及十二音音乐。这一系列的作曲技术的发展归根到底还是在于线性声部的产生,然而复调思维是复调音乐复兴的本质的原因。本文将以浪漫主义晚期和声复杂化为线索,在雷格尔、兴德米特及勋伯格等20世纪作曲家的作品中探索复调音乐复兴与主调音乐的关联,以及不同音乐流派、作曲家的创作与复调音乐复兴的联系。
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