“文革”时期的电影,因其与政治环境的紧密联系,使其在整个中国电影史的研究范畴中属于一个空间相对狭小的地带。本文通过传播学的视角切入电影研究,试图对在强调电影的媒介属性的基础之上,完成一次对于“文革”时期电影的阐释。本文所要研究的是江青在“文革”时期的哪些活动对“文革”时期的电影传播造成了什么样的影响。在论述的过程中,本文以“文革”前的电影传播为起点,目的是揭示出“文革”时期的电影传播格局形成的原因,从而在此基础之上发现江青能够介入这一格局当中的“缝隙”。从传播学的视角研究电影,就是将电影视为媒介,既要明了它在整个社会系统当中的位置,也要把握住作为媒介的电影本身就是一个系统,正是基于以上的“两个系统”的认识,本文将电影传播划分成了“宏观层面”和“微观层面”两个范畴进行阐释。归根结底,本文既不是单单讨论“文革”时期电影的传播,也不是只讨论江青在这一时期在这一领域的种种行为,而是重点讨论“影响”,即两者之间的相互联系。因此,文章将在尽可能细致的对江青的行为进行分类的基础之上讨论“文革”电影中的哪些现象是由江青的行为造成的。