整个曲韵史上共有五部名为“中州音韵”的韵书，其中以王文璧本为首的四部出现在南曲复兴之后。本文力求从音系方面寻求五部的源流关系，探讨“中州音”的语音性质、以及南曲的用韵情况。 本文在前人研究的基础上，以《啸余谱》所收王文璧本《中州音韵》为重点研究对象，采用逐韵逐字考查的方式，通过韵书内部音切对比，参合《广韵》、《中原音韵》，比照现代方言，以及明清时期的曲论著作，系统整理出王文璧本共有30个声母、43个韵母、3个声调；反映的是“存雅求正”的音系，其中融入了一些吴语的因素。 以整理出的王文璧本音系为媒介，分析了其余四部与之的不同。 各本反映的都是一种“存雅求正”的音系，由于韵书编撰者主观看法的差异，“存雅求正”的程度也不一样；由于戏曲艺术自身的继承性，南曲同北曲主体用韵一致，其中或多或少地渗入了一些吴语的成分。