新世纪之前,国外首先开始对单一空间电影进行探索和创新,并且能在奥斯卡和欧洲三大电影节中看到他们的影子,如《怒海孤舟》、《十二怒汉》、《危情十日》以及影响全球的《泰坦尼克号》。新世纪之后,国内虽然对单一空间电影的创作热情有所提升,出现了《夜店》、《十二公民》、《你好,疯子!》、《来电狂响》等影片,但大多数仍处于改编自国外影片或国内话剧的状况。因此,本文试图通过对奥斯卡和欧洲三大电影节中获奖及提名的单一空间电影进行分析,探讨单一空间电影在故事设计和视听造型两方面的表现特点和艺术规律,以此对日后国内单一空间电影的创作有所启发。论文一共分为五部分:第一章为论文的绪论部分,意为说明本文的研究目的、国内外研究现状、研究内容与研究方法以及研究的创新之处与实用意义。由于对单一空间电影的研究较少,且多数学者只从叙事一个角度切入研究,因此本文将以叙事和视听这一综合角度出发。第二章将对单一空间电影进行概念界定,并区分单一空间电影的广义与狭义之分。在此基础上,笔者简要梳理了单一空间电影的发展演变。其次,由于单一空间电影与封闭空间电影在定义和表现形式上存在一定的重合,因此笔者将对二者进行异同比较分析。第三章从故事背景、故事的类型与题材、人物形象、故事的情节模式等角度切入,试图建立单一空间电影其故事层面的模型结构。第四章分析与发生在单一空间内的故事相匹配的影像化表达,并总结其镜头和声音的表达特征。结语主要从两个维度把握,一是总结本文对单一空间电影的探讨,从故事设计和视听表达两方面得出一定的结论。二是对国内单一空间电影的现状进行简要分析。